沒錯，我想到的就是木活字，雖然這東西放在後世就是猶如垃圾一樣的事物，因為實在是太落後了，在後世那種環境下可以說是沒有一樣可取之處，無論是成本還是印刷質量或是印刷效率。

  但是在我看來，現在這個時代上木活字卻是最合適的，因為實在架不住木活字沒有技術門檻啊。

  首先木活字體積不大，取材完全不成問題，甚至極端點來說可以用一些木材切割之後剩下的邊角料來做木活字。

  其次是印刷用油方麵，這個可以先用墨汁暫代，跟雕版印刷之前推導的結果一樣，無外乎是多少和稀稠的問題，然後再慢慢研究專用的印油。

  還有活字排列好之後如何固定成一塊印刷板的問題，後世複原活字印刷術的時候，研究出是用一種專用黏貼劑將全部活字固定在一起的，印刷好後加熱，活字就會自動脫落的了。

  但是在我看來，木活字完全不用這麽麻煩，因為木材與鋼材相比起來，硬度是不足的，這固然是一種缺點，但換個角度來看，這未嚐不是一種優點啊。

  因為鋼材堅硬，要將兩個或多個鋼活字固定在一起，隻能考慮用黏貼劑，外力是難以發揮作用的，除非是十分巨大的外力，但是在印刷應用方麵，如此巨大的外力顯然是沒有辦法解決的。

  而木材相對來說比鋼材要軟，那麽要使得木材稍稍變形固定在一起的話，所用的外力就相對少很多了，看看後世一些手工製造木家具及用很多跟木條來榨油的視頻就可以知道了。

  在我看來，要將一板十數個或是數十個木活字固定在一起，完全可以參考後世的一些活動框架原理，用一個活動木框來作固定，然後用一些榫卯結構來夾實木框裏麵的木活字，隻要經過實驗，估計要固定好木活字應該並不難。

  最後就是木活字雖然是檔次最差的一種活字，質量和樣貌都是最劣等的，但是再怎麽差也是一種活字，那麽就具備了活字應有的優點。

  那就是更換容易，就算其中有一個或數個木活字由於使用頻率過高或是使用壽命到了的原因，字體變得模糊或是木活字本身開裂、破損，那麽隻要重新雕刻這一個或數個木活字就可以了，完全不影響之後的使用。

  這就是木活字最終替代雕版的原因，成本問題，木活字隻要一套到兩套就完全可以應付日常印刷使用了，最多就是一些比較常用的字要預先準備多幾個，但就算預備不足，即刻製作也不過就是半天的功夫，完全不影響印刷。

  但是雕版就不行了，隻要裏麵其中一個或是數個字壞了，那麽整塊雕版就隻能重新雕刻，如果倒黴起上來，整套雕版裏麵有數塊或是上十塊（這可不是玩笑，一般整套雕版都是以十為單位的，這個概率是有可能發生的。）雕版裏麵都出現一個或數個字損壞，那麽這套雕版就完全不能使用了，非要等到這些損壞的雕版重新雕刻好之後才能繼續印刷了。

  這就是雕版最終隻能慘遭淘汰的最大原因了，實在是替換不易，稍有損壞就基本等於重新製作了，成本不說，人力和時間都是相當浪費啊。

  當然了，我這才將雕版印刷術授予蔣琬，若然這麽快就搞出一個木活字印刷術，那麽蔣琬會怎麽想我就不言而明了，我可不會如此作死。

  等到那名應該是這些木匠裏麵手藝最好的木匠雕刻好這塊雕版後，已經是差不多用了半個時辰，於是蔣琬拿過那塊雕版，獻寶一樣將其拿起給我觀看。