“德叔，結合這件鳳紋執壺來看，確實說得通啊！”吳奪也不能說是聽鳳紋執壺自己“說”的，“這個說法我記得是以前看過一篇鑒定文章，現在找不到了。”

  “嗯。”胡允德點點頭，“施釉方式沒可題，胎質也沒可題，僅僅是釉色泛灰，若是因為這一點錯失這樣的重器······”

  “德叔，或許正因為這一點，這東西才能出現在這裏，不然，早就脫手了！”

  胡允德略略沉吟，又可，“還有什麽內容麽？”

  吳奪點點頭，他確實還聽到了別的，“據說這種底釉泛灰的弘治黃釉之中，原本作為祭器用的，確實不好再用，隻能銷毀；但是原本作為宮廷日用品的，弘治皇帝要求還是繼續使用。這件執壺，既然是皇家專用，又帶著鳳紋，我推斷，是不是張皇後用過的？”

  吳奪不是推斷，是真的聽到了，這就是張皇後所用之物！但對胡允德，也隻能說推斷。

  對於這個說法，胡允德卻表示讚同，“若是真品，那就差不多。弘治皇帝極為節儉，生母早逝，張皇後又是他唯一的老婆，可能性極大。”

  弘治皇帝的節儉是出了名的，各種史料眾口一詞。

  就連找女人都很“節儉”，他隻有一個老婆。

  弘治皇帝隻有張皇後，沒有任何嬪妃，而且據說他也沒臨幸過宮女什麽的。曆史上隻有他這麽一個皇帝，居然做到了一夫一妻！

  弘治皇帝的節儉，和他悲催的童年有關。

  弘治皇帝的悲催童年，又和他爹成化皇帝也有一個悲催的童年有關。瓷器上說“成弘不分”，兩朝瓷器那種骨子裏的淡雅柔弱，也和這也脫不了關係。

  幸福的人總是相似的，不幸的人各有各的不幸。

  成化皇帝朱見深童年不幸的起因，是老爹朱祁鎮在土木堡之變被瓦剌俘虜，皇叔朱祁鈺當了皇帝。這時候他隻有兩歲。

  曾經的皇叔、如今的皇帝朱祁鈺，有自己的兒子，所以朱見深麵臨著隨時被廢掉的可能。

  這個時候，有個十九歲的萬姓宮女挺身而出，一直守護著朱見深，陪著他長大。

  峰回路轉，後來朱祁鎮被放回來了，而且成功奪回了皇權，朱見深又成了太子。

  這個姓萬的宮女，雖然比他大十七歲，但是後來依然成了萬貴妃。

  弘治皇帝朱佑樘，是成化皇帝朱見深的兒子，卻不是萬貴妃所生。他的不幸，在於從娘胎裏開始，就時時刻刻可能被萬貴妃幹掉。

  萬貴妃曾經有過孩子，但是夭折了，而且因為年紀大所以很難再生了。萬大媽不能生了，就不想成化的妃子們生。

  萬大媽的心理和手段都很變態，結果就是成化皇帝此後長時間沒有兒子。

  這種情況下，朱佑樘能被生出來就很不容易。

  朱佑樘的母親姓紀，本是朝廷平叛廣西土司叛亂的俘虜，送進宮當了宮女，後來的差事是管理皇帝的私庫。

  有一天成化皇帝見到她之後，一時興起就給臨幸了。

  幸了就幸了，宮女嘛，皇帝還是可以隨便幸的，但是這一幸，紀姑娘懷孕了。

  這哪能逃得過萬大媽的耳目？她立刻派人去拿掉這個孩子。

  紀姑娘能保住這個孩子，是因為她的特長。這個特長聽起來很簡單，卻很難真正做到，那就是人緣好。

  大家好才是真的好，宮裏上上下下，無人不說紀姑娘的好。

  於是這個去拿掉孩子的人冒著殺身之禍回來稟告萬貴妃：嗐！哪是什麽懷孕了，肚子裏長了個瘤子而已。

  這個“瘤子”在宮女和太監們的遮掩下，最後呱呱墜地。

  他就是弘治皇帝朱佑樘。

  這個時候，成化皇帝還不知道自己已經有一個兒子了，禦窯廠的瓷器畫片，依然有著大量的嬰戲圖。

  生出來的動靜很大，萬大媽又知道了，於是派一個叫張敏的太監去溺死朱佑樘。

  這個張敏，又是冒著掉腦袋的風險，沒有溺死朱佑樘，回來卻向萬貴妃稟告說已經處理完畢。

  隨後，眾多的宮女和太監，幫著紀姑娘一起將這個孩子撫養起來。

  皇帝的兒子，未來的皇帝，童年卻是如此，和宮女、太監吃的差不多，還得躲躲藏藏，說話都不敢大聲。

  直到朱佑樘六歲那年的一天，那個叫張敏的太監正好給成化皇帝梳頭，成化皇帝忽而一聲歎息：朕還沒有兒子啊！無顏麵對老朱家的祖宗啊！

  張敏突然長跪不起：皇上，您已經有一個兒子了！

  隨後，成化皇帝終於見到了自己的兒子朱佑樘，一見麵就大聲說：這就是我兒子，長得像我！（此子類我）

  這句話是正史的記載，不過看看明朝曆代皇帝的畫像，有理由相信成化皇帝當時是興奮過度了。

  因為他倆長得確實不像。

  弘治皇帝朱佑樘比起前麵的那些皇帝，不是那麽威猛方正，顯得秀氣，就連胡子都比較稀，因為他的母親是少數民族，他像母親更多。

  即便到了這個時候，朱佑樘的危險還是沒有解除。不久後，生母突然死在宮中，太監張敏也自殺了。

  朱佑樘戰戰兢兢躲過了一劫又一劫，最後，還是周太後出麵，把孫子抱到仁壽宮來撫養，這才安全多了。

  童年受的苦，是弘治皇帝養成節儉的最大基礎。

  他是能省就省。體現在瓷器上，夠用就行，不需要的時候，禦窯廠先停一停。

  所以，即便是皇家專用的黃釉瓷器，出現吳奪說得這種情況也不奇怪。

  弘治嬌黃，是雞油黃的呈色，比起明黃亮黃來說，明顯要淡。

  但，正是這種淡雅的雞油黃，少而精的生產狀況，讓弘治官窯黃釉，達到了後世難以逾越的一個高峰。

  了解這些基本的曆史，對理解成化和弘治瓷器，也有很大的幫助。

  胡允德在瓷器上是個高手，這件弘治黃釉鳳紋執壺的底釉泛灰，本來也並沒有讓他完全放棄，隻是產生了猶疑。

  而吳奪說了自己的看法之後，胡允德最終決定，隻要價錢合適，那就收了它！

  十件青花定了兩件，兩件單色釉定了這一件，還定了一件五彩，還有六件粉彩沒看。

  此外，還有一件成化鬥彩人物紋玉壺春瓶，正待商定。