俊彥太子道“夕妍雪，建議你注意你自己的身份，別以為我給你一點麵子，你就可以在這裏開染房……”

  夕妍雪，完全沒有注意到太子殿下，居然和自己說這樣說話，沒想到一夜夫妻百日恩，這太子殿下對自己居然如此冷漠無情，這可了得呀，都是這個丫頭害的，如果不是他的話，殿下怎麽能對自己如這樣說話呢？往日了就算是在自己把這三宮六院，弄得翻天覆地，殿下都不會說自己一下子任由打罵，任何一個什麽妃嬪，一下也都是不會管的，而且都是由著自己的時候都給殿下說一聲，也就翻篇了，沒想到這個丫頭不知道使了什麽迷惑人的手段，居然對自己，讓殿下如此狠心對自己。

  夕妍雪，簡直不敢相信自己的眼睛，這些事情竟然發生到自己身上，經常對自己居然是這個態度，這可怎麽辦啊，完全不能讓這個丫頭得逞了，要是他以後入住到這宮裏，殿下不會給他分個正規走吧？但是這也不可能，就她的地位，一個小小的宮女亦要殿下，二皇子身邊的宮女又沒身份又沒地位，娘家也沒靠山，她還能成起來，什麽威風啊，不用怕她。

  夕妍雪道“殿下，你要是這樣對我的話，我隻能要求把這個宮女分割到我身邊來服侍我，我好好的替你管教管教她，不然的話以後他都不知道他是誰，一個沒有任何身份地位的宮女，居然害得太子妃在這裏和太子殿下吵架，這還真是不成體統吧？”

  俊彥太子道“你且不要忘記了你的身份，本太子從來都沒有娶過正妃，哪裏來的太子妃，就說就算是側妃，那也隻是妃嬪給，跟太子妃有天差地別的地步，差一步失之千裏，何況你這還差的不隻是一步半步吧？”

  夕妍雪攥在手裏的手指甲，眼看把手心都給抓破了，真的是沒有想到太子殿下，居然當著這個壞女人的麵這樣數落自己。

  夕妍雪道“沒想到幾日不見太子殿下，居然喜歡這種講述東西，有一點文化的女人殿下以為我講不出來嗎？我現在就跟你講……”

  俊彥太子有意難為夕妍雪道“好那你說說西漢時候，對於鳳凰的相關？”

  夕妍雪，冷靜冷靜，你想自己怎麽能知道這些呢，這可真是病急亂投醫，給自己攬的閑事太多了，這會兒真是無法自圓其說。

  正籌措滿誌，誰知道被當頭澆下一盆冷水，這滋味可真是透心涼啊，一點也不痛快……

  天歌說“西漢·立鳳形紅玉佩，漢代是中國傳統文化的重要形成時期，鳳文化在這一時期獲得了較大發展。在漢代各種工藝品和建築裝飾上，自然界的鳥，幾乎都用作圖案題材。如雁、燕、鷹、鳧、鶴、鸚鵡、孔雀、錦雞、喜鵲、烏鴉、麻雀、鷺、鸛、鴛鴦、鴟梟等等。但是，最鮮明而富有時代特征的是鳳凰一類神化的瑞鳥紋樣。這些能給人們帶來祥瑞和兆慶的神鳥，在裝飾物上占有極其重要的位置。這些鳳鳥形體大方，挺x展翅，高視闊步，氣宇軒昂。漢代的鳳鳥圖案，充分流露出形象的動態與氣勢，處處表現出整體的容量感、線形的速度，以及變化的力量。”

  俊彥太子道“好，很好繼續……”

  隻有夕妍雪，睜大眼睛，簡直不敢相信這個小小的公民居然懂得這麽多，而且連太子殿下問這些他都能答得出來，還真是不能小看她的能力啊。

  夕妍雪道“太子殿下，我不服這個丫頭，她就是懂了這麽一點又有什麽了不起的呢……”

  天歌，本來不想說什麽，可是被這些厭學也是打的夠慘，幾次三番來找自己的麻煩，自己本來沒有想勾引她老公，就是現在也沒有這種想法，自己還是個黃花閨女呢，還想要找一個愛自己心疼自己，自己也愛她的男人，何苦要勾引你的男人呢，但是你要是對我不仁，我也不對你不義，就是氣氣你讓你著急著急又怎麽樣呢！

  天歌道“大概由於“五彩大鳥”的高度理想化，漢代的鳳鳥紋樣雄偉而不強悍。漢代鳳紋的另一個顯著特征是，按不同的裝飾物應用而采用適合的造型，如漢代漆器上的鳳紋樣、漢代瓦當、畫像石上的鳳鳥紋樣、與漢代青銅器上的鳳紋樣都具有不同的個性特色。即使是一方小小的“肖形印”鳳紋圖案也別具風韻，其簡潔、拙樸、渾厚的形式美至今仍為人們讚賞和樂道。漢代的鳳紋大都按不同的裝飾物應用而采用適合的造型，從風格特征上看，漢代玉鳳紋既穩定了戰國時期玉鳳紋的典型特征，又在造型、紋飾上打破陳規，巧妙地將漢代的藝術風格滲透其中。具象鳳紋穩中有變，多元並存；抽象鳳紋大膽創新，更加寫意。二者之間虛實相應、相輔相成。漢代玉鳳紋的三期發展，反映了典型漢代風格的玉鳳紋是形成於西漢中後期的。”

  夕妍雪見天歌侃侃而談，也是氣氛的很，女人還真是出乎於自己的想象之外，沒想到她懂得這麽多從古到今的曆史，她都好像是有所驚動了一樣，若是讓她說其他的還能懂得了嗎？可是現在自己也說不通太子殿下，不知道太子殿下中了她的什麽蠱惑？

  天歌又說“從文化上看，獨尊儒術、漢繼楚緒和道家思想的彌漫，使漢代的精神文化中帶有貴玉、崇鳳的文化基因，這成為漢代玉鳳紋流行的動因。“引魂升天之使者”、“有德君子之指代”、“辟邪壓勝之靈物”，“權力威儀之象征”、“靈與美之化身”這五大文化內涵反映了玉鳳紋的使用功能、社會意義及審美情趣，體現了現實主義與宗教主義的契合。魏晉南北朝時期，鳳紋的形式特征在漢代的基礎上進一步深化發展，由於當時佛教的盛行而使鳳鳥形象注入了新的精神理念。裝飾題材擴大了，花卉纏枝紋樣廣泛應用，鳳凰多采取在清新的花卉圖案之中展翅飛翔之形象，顯得格外的瀟灑自如，輕盈妙曼。”

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