就拿這幅晴嵐飛翠圖來說。

  近景左側巨石箕踞，右側溝壑之中秋水奔泉。

  岩上叢木林立，點綴豐厚，楓色紅時，嵐山明麗。

  中景及遠景所繪煙雲霧氣繚繞處隻見霧深處露二三山頭。

  整個畫麵極盡丘壑之美。山水中最見功力的，無非畫樹畫石畫水，而在這一幅中，可謂是三合一了。

  他又精於畫鬆，吳先生的鬆，與他筆下的竹與荷花一般，可稱山水之外的三絕。

  鬆樹用筆剛健挺拔，描繪精到。此圖畫鬆針，乃取梅花道人吳鎮之法，兼有劉鬆年法，呈圓形輻射狀布列，秀氣而極富裝飾性。

  在畫麵上，或用沒骨渲染，得淡蕩明豔之致，或用解索、披麻、斧劈諸皴，得深厚渾穆之氣。

  全畫筆致工整柔和，不以峭拔取勝，仍然可以看出深厚的南宗底蘊，而設色主用淡花青、淡赭石及石綠，溫潤明淨，兼得雄秀之氣。

  全畫以小青綠著色，豔而不俗，色調柔和明潤，有雅致。

  在綠色調的襯托下，幾株紅樹點綴其間，顯得分外奪目。

  可以看出吳湖帆對於用色一道尤有心得。

  這幅《晴嵐飛翠》作於一九四八年。

  是吳湖帆巔峰時期的作品。

  可他卻在作品題識中寫到：“十年前獲觀營丘（李成）真跡，意摹出之大略，”又“鬆雪（趙孟頫）筆法全師郭熙，而氣韻淡施處實自李成來也。”

  道出這幅作品是以李成意摹而成，又與趙孟頫相合。

  由此可見他自己也知道自己的缺陷。

  他畫中的魂很多，唯獨缺少把那些魂統合唯一的主魂。

  將古人的技法融會貫通，走出獨屬於自己的路。

  吳湖帆模仿古人的技法模仿的惟妙惟俏。

  可正因為如此，才斷送的他成為一代宗師畫家的可能。

  可謂是成也模仿，敗也模仿。

  炎夏三千年文明，曾有過無數的畫家。

  但真正在史書上留有痕跡的也就那麽幾個。

  比如，唐伯虎，董其昌等人。

  這些在史書上留有痕跡的各個畫家，都有一個共同點。

  那就是他們每一個人都有自己的風格。

  雖然他們在學畫之初也曾模仿過前人的技法。

  可他們到後期都走出了獨屬於自己的路。

  而吳湖帆隻是一直再沿著古人的路走。

  即使到晚年，也沒有走出獨屬於自己的那一步。

  這和徐青此時的境地何其相似。

  他所有的鑒定知識全部來源於民國時期的徐叔同。

  而徐青就仿佛和吳湖帆一樣，都在走古人的路。

  隻是徐叔同這個古人是他的祖先。

  可即使這樣，徐青依舊想走出獨屬於自己的那一條路。

  也正因為如此，他才會想要得到這幅晴嵐飛翠圖。

  他想用這幅畫來鞭策自己！

  “一幅畫而已？”

  “怎麽還能有警示的作用？”

  沐子語不解的看著徐青問道，

  “這幅畫的作者啊~~~”

  徐青一臉笑意的說道，

  沐子語聞言怔了怔，盡管仍有疑惑，卻並沒有追問。

  倒是一盤的顧涵明白徐青要此畫的目地。

  因為她選擇這幅畫的原因，也是想用這幅畫鞭策自己。

  他們這種有著家族傳承的人，雖然享受著先祖的遺蔭。

  卻這輩子都存活在先祖的陰影之下。

  今生就如同吳湖帆一樣在難進一步。

  這也是她爺爺這輩子最大的遺憾。

  “讓給你了！”

  顧涵表情平淡的說道，

  雖然她也想要這幅畫。

  但徐青畢竟是她的恩人。

  而且她能有做書畫鑒定師的機會也是徐青給的。

  她不能和徐青搶。

  “剩下的那兩幅畫你都拿走吧！”

  當顧涵同意後，徐青又有些不好意思了起來。

  畢竟自己已經屬於橫刀奪愛了。

  所以他想補償顧涵。

  剩下的那兩幅畫徐青也看完了。

  一幅畫是是一幅仿品。

  “後門倒”的晴嵐飛瀑圖。

  清朝末年的，能值個八九萬塊錢。

  所謂的後門倒，其實和蘇州片異曲同工。

  隻不過它不過沒有蘇州片曆史早。

  “後門倒”是清末到民國時期書畫作偽的一個代稱。

  清末民初上京地安門一帶，冒出了不少古玩字畫鋪子。

  地安門算是故宮後門，才有了這個稱呼。

  當時故宮後門一帶的古玩字畫鋪子，生意特別火。

  所以很多顯貴富豪，還有一些洋人，都喜歡到那裏來淘東西。

  也正是因為如此一大批仿製的清宮舊藏字畫應運而生。

  當時很多人都是當成真品買的，因為作偽水平極高。

  首先材料上都是從宮裏弄的老絹老紙老墨。

  再者作畫的，也都不是庸手，比如仿過唐伯虎、文徵明的祁昆，仿過郎世寧的馬晉，也都算是名家了。

  後門倒的字畫，直到現在，市麵上仍有出現。

  還有一部分流到了國外，殺傷力不小。

  依然當成真品的人估計還不少。

  另外一幅則是一幅真跡。

  隻是作畫的作者鮮為人知。

  不過這幅畫的水準價值不會太低，五六十萬還是值的。

  因為這幅畫可能是作者傳世不多的幾幅畫之一。

  這幅畫是一幅牡丹圖，作者是明代畫家陳鶴。

  有關於陳鶴的書麵記載並不多。

  這也是他鮮為人知的原因之一。

  史籍關於陳鶴的記載，散見於《紹興誌》、《徐文長集》、《明畫錄》、《無聲詩史》、《明史魏元傳》、《列朝詩集小傳》。

  陳鶴（1504-1560），字鳴野，一字九皋，號海樵山人，山陰人，有《海樵先生全集》，嘉慶舉人。

  陳鶴少時即好古博覽，常買奇帙名帖，晝夜誦覽。

  十七歲因襲軍職，官百戶。

  後因厭惡做官便辭去，從此著山人服，優遊山水，放浪形骸。

  陳鶴多才多藝，於古詩文、騷賦詞曲、書法繪畫、戲曲小說，無所不能，無所不精，在越中聲名最著。

  晚年客居金陵四年，終卒於此。