明末之虎最新章節

  李嘯這邊徑自東去，又過了兩天，濟爾哈朗才帶著主力步兵隊伍，趕到了圖庫拉崖之下。隻不過，在快到圖庫拉崖時，濟爾哈朗與全體清軍，立刻被撲鼻的屍臭，給差點暈過去。濟爾哈朗強忍著劇烈的惡心，下令手下軍兵，立刻前往圖庫拉崖中，將戰死的清軍騎兵，無論人還是馬，統統加緊收拾安葬。在看著那些清軍，用重重厚布包著口鼻，把穀中全部屍體清出，然後統一清點燒化時，濟爾哈朗一臉慘白。可恨啊，可恨唐軍在向東回返之際，還能施計對前來追擊的清軍，來一番設計伏擊，倒還真真完全出乎了濟爾哈朗所料。很快，大批的屍體被安排埋葬，而聽到統計的士兵報上來的數字時，濟爾哈朗深深地皺起眉頭。據統計，穀中隻有兩千來具清軍屍體，也就是說，有至少二千多名清軍，成為了唐軍的俘虜，最終被全部帶走。而主將索海的屍體，則是根本找不到，由此看來，應該是索海主動投降，然後帶著殘餘的兩千多清軍騎兵，向唐軍騎兵集體投降。濟爾哈朗仰天長歎，為自已當初錯信了索海的計策，而深深地無奈。隻是事到如今，哪裏還有後悔藥吃啊。就在濟爾哈朗帶著全部步兵，垂頭喪氣的往沈陽趕回之際，在遼西前線的明軍總指揮洪承疇，正處於一種焦頭爛額的狀態。（下麵為防盜版，明天兩更）（下麵為防盜版，明天兩更）（下麵為防盜版，明天兩更）（下麵為防盜版，明天兩更）1368年建立的大明王朝，到1628年，已經走過了整整二百六十個年頭，距離它滅亡的1644年，隻有最後的十七年了。這就是崇禎元年到崇禎十七年。崇禎，明朝最後一個皇帝明思宗朱由檢的年號，延續了十六年零三個多月，終於走到了它的盡頭。崇禎十七年三月十八日的子夜，即十九日的淩晨即將來臨之前，李自成率領的農民軍進入北京外城、內城，逼近皇城。千鈞一發之際，走投無路的朱由檢在紫禁城北麵的煤山（即景山）自縊身亡。他的死，意味著一個時代的結束，老祖宗朱元璋在1368年建立的明朝，在這一年（1644）宣告壽終正寢。李自成雖然推翻了大明王朝，但是他的大順政權在紫禁城的日子，不過區區四十天而已。由於招降明朝總兵吳三桂不成，他親自率領主力前往山海關征討，遭到滿洲鐵騎的突然襲擊，潰不成軍，倉皇退回北京。李自成進入紫禁城以後，遲遲沒有舉行登極儀式，到了大勢已去之時，四月二十九日，匆匆忙忙在武英殿舉行登極儀式，當了一天皇帝，第二天開始撤離北京。五月三日，清朝的攝政王多爾袞一行，在騎兵的護衛下，乘著鑾輿，浩浩蕩蕩進入朝陽門，直奔紫禁城。於是開始了清朝皇帝君臨全國的時代，這一年就是清朝的順治元年。處在由明朝到清朝的改朝換代轉折時期，崇禎十七年便有了特殊的意義。對於明朝的遺老遺少而言，這是一段不堪回首的日子，因而他們對於同樣亡國的李後主所寫的絕妙好詞《虞美人》中的亡國之痛“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，隻是朱顏改”充滿了淒婉的共鳴，便不難理解了。清初，孔尚任的名著《桃花扇》上演時，離開明朝滅亡已經半個世紀了，據說，觀眾中那些依然留戀舊時代的人們被劇情感動得涕淚滿襟，唏噓不已，依然充滿感傷。大明王朝的最後十七年，實在是一個悲劇時代。按照王朝的周期性規律“其興也勃焉，其亡也忽焉”，延續二百七十六年的明朝，算不上短命。整個明朝，猶如一個大寫的英文字母m，永樂、宣德時期出現了第一個高峰，它的標誌就是震驚世界的鄭和下西洋，被西方學者讚譽為“發現世界”的壯舉。此後逐漸走下坡路，到了萬曆第一個十年，由於內閣首輔張居正的改革，出現了萬曆中興，使得萬曆時期成為明朝曆史上最為富庶強盛的時期，締造了明朝的第二個高峰。但是好景不長，皇帝為了消除張居正“威權震主”的影響，徹底否定了張居正的政績，甚至以為他是“專權亂政”、“謀國不忠”。於是乎，萬曆後期政壇高層忙於朋黨之爭，忙於“窩裏鬥”，國事急轉直下。到了天啟時期，皇帝昏庸，朝廷大權落入大太監魏忠賢之手，形成“閹黨”專政的局麵，正直的官僚不是被革職，就是被殺戮，政局透頂。朱由檢就是在這種形勢下繼任皇位的。他嚴懲魏忠賢及其黨羽，清查“閹黨逆案”，為遭受“閹黨”迫害的官僚平反昭雪，撥亂反正，希望再次營建一個中興局麵。然而時勢已經大變，東北的清朝羽翼日漸豐滿，明朝與清朝的戰爭屢屢敗績，滿洲鐵騎多次越過長城要塞，威脅北京及其周圍地區。以李自成、張獻忠為首的造反大軍，已成燎原之勢，馳騁中原。這兩股勢力，都想取明朝而代之。大廈將傾，狂瀾既倒，崇禎皇帝和他的大臣們，企圖挽狂瀾於既倒，然而心有餘而力不足，上演了一幕亡國的悲劇。在這一幕悲劇中，每個人都在演出悲劇，皇帝以悲劇謝幕，大臣們也莫不以悲劇收場。大明王朝無可奈何地走向滅亡，而且亡在一個頗想有所作為的皇帝手上，不僅明朝的遺老遺少，甚至清朝的順治皇帝，都扼腕歎息。其悲劇性就在於，並非亡國之君的朱由檢演繹了一幕亡國的悲劇。平心而論，朱由檢在明朝諸帝中，絕對不是一個昏君，說他出類拔萃，也毫不為過。他上台以後，力圖挽狂瀾於既倒，由於問題積累太多，內部早已蛀空，頹勢難以挽回。無可奈何花落去，巍峨的王朝大廈，轟然倒下。朱由檢本人以自縊的方式殉國。這樣的情節，怎不令人黯然神傷！它以悲劇的形式，向人們展示一個王朝走向滅亡的過程。我把這幕悲劇的細節盡可能真實地還原出來，目的是給予讀者曆史固有的深邃啟示，並非隻發思古之幽情。就好像我們觀看莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》那樣，不必站在哈姆雷特的立場上，而是以超脫的眼光來遠距離觀察曆史。19世紀獨步歐洲史壇的德國曆史學家蘭克，一大貢獻是把曆史學變成一門科學。他的名言曆史的敘述應該是客觀的、冷靜的、無色彩的是一個難以企及的境界。我想盡量向它靠攏，是曆史學家義不容辭的責任。隻有這樣，才有可能接近曆史真相，而與形形色色的“戲說”劃清界限。曆史題材電視劇的“戲說”之風由來已久，人們一批評，編導們就借口“我們不是編曆史教科書”來回敬。人們當然喜歡看有趣的戲，而不是乏味的教科書演繹。但是總不能老是讓大家看“關公戰秦瓊”啊！如果聽之任之，那麽長此以往，就會在觀眾中形成一種“話語霸權”，把戲說信以為真。所謂“假作真時真亦假”，到了那個時候，可就麻煩了。當然，曆史學家也應該檢討，為什麽曆史著作老是寫得枯燥乏味，令人望而生畏？波詭雲譎、風雷激蕩的曆史本來是有聲有色的、生動活潑的，曆史學家完全有可能把曆史寫得有聲有色、生動活潑。司馬遷的《史記》就是一個典範，他無須“戲說”，照樣引人入勝，十分“好看”。近來很暢銷的美國曆史學家史景遷（jonathan）著作的中譯本《王氏之死》、《曹寅與康熙》、《皇帝與秀才》等，既有學術性，又有可讀性，也為我們提供了很好的例證。他用“講故事”的方式，向讀者介紹他的研究成果，把史料融會貫通，以生動的文筆表達出來，眼光敏銳，視角深邃而又獨特，卻又十分“好看”。由此可見，追求“好看”，不一定非“戲說”不可，也就是說，“好看”不必以犧牲曆史真實為代價。曆史作品的生命就在於真實，沒有了真實，再“好看”也是沒有意義的。這也可以說是我寫本書所遵循的原則。書中所寫的都是真實可信的，也就是所謂信史，都有曆史文獻的依據，都有案可查。但是作為大眾讀物，不必引經據典，一一注明出處。這樣就可以減少許多閱讀障礙，在生動的情節、流暢的文字中，感受閱讀的樂趣。如果在輕鬆的閱讀之後，各位可以從一個王朝走向滅亡的悲劇中，獲得這樣那樣的啟示，那是曆史本身的魅力。我隻不過是把這種魅力傳達給各位而已。從朱常洛到朱由校朱由檢，明朝的末代皇帝，即明思宗，因為他的年號是崇禎，所以也被稱為崇禎皇帝，出生於萬曆三十八年（1610），當時他的祖父朱翊鈞（明神宗）在位，他是皇太子朱常洛的第五個兒子。萬曆四十八年（1620）七月二十二日，朱翊鈞去世，八月初一日，朱常洛繼位（明光宗）。朱翊鈞由於寵信鄭貴妃，很想傳位給鄭貴妃的兒子朱常洵，遭到朝臣一而再、再而三的反對，才不得不傳位於太子朱常洛。在宮廷內部權力鬥爭陰影下成長起來的朱常洛，長期受到壓抑而謹小慎微。登上皇位，對於他既是機遇又是挑戰。他的父皇朱翊鈞，晚年為疾病所困擾，很少臨朝聽政，中央政府幾乎處於癱瘓境地。他接手父皇留下的爛攤子，力圖整頓紊亂的朝政，擺脫困境，日理萬機，事必躬親。然而，他自幼羸弱多病，成年後又沉迷於酒色，一旦超負荷運轉，身體難以承受。父皇的遺孀鄭貴妃，頗有政治野心，希望自己的兒子朱常洵能夠取而代之，不懷好意地送來一批美女，供他享用。每天退朝後的夜宴，宮女奏樂，翩翩起舞。就寢時，龍床上常常是兩名美女輪流“禦幸”。本來單薄的身體，哪裏禁得起如此折騰，朱常洛終於病倒了。鄭貴妃指使原來在她身邊侍候的親信太監、現任司禮監秉筆太監兼掌禦藥房太監崔文升，讓朱常洛服用通利藥大黃，致使病情加劇，一晝夜腹瀉三四十次，進入虛脫狀態。以後，又在鄭貴妃的授意下，讓朱常洛服用稱為仙丹的紅色丸藥。九月初一日五更，朱常洛一命嗚呼。這位明光宗，在位僅僅一個月，成為明朝最為短命的皇帝。鄭貴妃原本指望乘朱常洛之死，再次為自己的兒子朱常洵謀求帝位。然而，依然沒有成功。朱常洛把帝位傳給了長子朱由校。九月初六，朱由校倉促繼位，這就是明熹宗（天啟皇帝）。朱由校即位時虛度十六歲，父親雖然是皇太子，卻連遭厄運，作為皇長孫的他，當然沒有可能接受良好的“豫教”執政前的係統訓練，學識才幹比父親大為遜色，說他不學無術，似乎也毫不為過。明清史專家孟森說，朱由校是一個“至愚至昧之童蒙”愚蠢之極蒙昧之極的兒童。傳記文學專家朱東潤說得更加徹底：朱由校是朱常洛的“文盲兒子”，“一字不識，不知國事”。如此看來，難道朱由校是一個白癡？其實倒也未必。他是一個心靈手巧的頗有創造能力的人，最大的愛好就是做木匠、泥水匠。當時的野史，如李遜之《三朝野記》，這樣描寫心目中的皇帝：除了喜歡騎馬看戲之外，最大的愛好就是蓋房屋，親自操作斧頭、鋸子，加工木材，技藝之精湛，能工巧匠都望塵莫及。他使用的一些器具，都自己製作；而且性情急躁，早晨開工，晚上一定要完工。當時的宮內太監劉若愚耳聞目睹這一切，在回憶錄《酌中誌》中說得更為具體：朱由校製作了一種以水為動力的大型玩具，構思與造型都精美無比：“用大木桶、大銅缸之類，鑿孔創機，啟閉灌輸，或湧瀉如噴珠，或澌流如瀑布，或使伏機於下，借水力衝擁圓木球如核桃大者，於水湧之，大小盤旋宛轉，隨高隨下，久而不墮。視為戲笑，皆出人意表。”