又到一部完結的時候，總計寫了198章，差不多62萬字，平均下來每章都在三千字以上，隻不過我沒有特意追求控製字數，有時候兩千五六百就發了，有時候三千五六百。

  這一部的卷名叫《命運》，卷首語是“這是希望的春天，這是失望的冬天”，本來結尾的的時候，像詭秘那樣，把這兩句話的順序顛倒一下放在最後——“這是失望的冬天，這是希望的春天”，可能對這一部主題和整體氛圍的表達會更加精準，那是一種在失望和希望中螺旋前進的狀態，而不同的順序則體現不同的重點。

  但我這個人不是太想重複同一種寫法，尤其是這麽明顯的重複，要不然怎麽顯出我本事？（大噓。

  所以，最終用的是“冬天過去，春天來了”收尾，這樣的話光明感會更強一點，而在同一章裏用別的事例來襯托希望之中參雜的絕望，就能相對更好地把之前比較空泛的“調查無心病源頭和舊世界毀滅原因”“這個主線目標給立起來。

  對整本書而言，對後續劇情的張力鋪墊而言，這都很重要。

  說回卷名，《命運》取自貝多芬的《c小調第五交響曲》，重點不在宿命啊，命運啊本身，雖然這或多或少也有一點體現，但平時喜歡古典樂，或者看過我奧術的朋友，應該都能從這個名字和它的來源，直接聯想到“遏住命運的喉嚨”這個意思。

  這一部明主線是對“舊世界毀滅原因”的調查，是不斷去往新地方的旅程，而因為調查這種事在剛開始總是不會有太勁爆的收獲，也就難以把劇情張力繃起來，難以用懸疑的手法下好鉤子，所以，故事結構更接近遊記，形式相對比較鬆散。

  為了形散意不散，我給的暗主線就是“人和命運”這個主題，包括什麽是人，包括當命運來敲門時，不同的人做出的呐喊、質問、遺憾和不甘。

  在這一條暗線上，我采用的寫法是“回響式結構”，嗯，我自己命名的，也不知道在正式寫作課裏這叫什麽。

  總之就是，就同一個或者類似的問題，在不同的階段，於不同的角度，從不同的人口中，一次次去發出聲音，形成一聲聲回響。

  而最後再由商見曜把這些回響疊加在一起，發出自己的聲音，完成他這個人物的落地。

  在整個“命運”卷裏，野草城流民、韓望獲、格納瓦是一組比較明顯的回響，“地下方舟”內那些無聲死去的仆人則是對第一部裏黑鼠鎮居民們慘遭屠戮的一個回響，這兩組回響加在一起，就差不多表達出我想要的暗線意味了。

  其實，在塔爾南，我也有做一個小的“回響式結構”，就是圍繞“處處幻夢，何必認真”這句話，讓它不斷地從周觀主、商見曜口中說出，形成滑稽、搞笑式的回響，而最後，再給出周觀主說這句話背後的悲傷，達到笑臉之下是淚臉，喜劇背後是悲劇的效果。

  那一段，我自我感覺還是挺良好的，所有的悲傷都是在平靜和黑暗中奔湧，笑。

  另外，整條暗線，所有的回響，也是在為塑造人物而服務，畢竟不能寫商見曜的心理活動，要怎麽把他這個人落到實處，寫得豐滿，就很，呃，用四川話來說，就是很打腦殼。這種由他來做出最後一聲回響，給出自己答案的方法算是一條路子吧。

  說完想表現的和實際表現出來的，再說說問題。

  最大的一個問題還是遊記寫法的問題，

  遊記嘛，肯定得換地圖，而且是幾十章就得換一個地方，這就造成好不容易塑造的人物轉眼就沒了，或者根本來不及在不同地圖塑造出更多更有感覺的人物。

  沒有好的鋪墊，想刀就刀不出力度，刀不出感覺，那還不如不刀，於是回響就不是那麽充分，那麽有力。

  當然，這也有另外的原因，因為回響來自不同的人，而不是主角本身，這就沒法讓讀者情緒同類疊加，導致一段劇情過後，感情自然而然就泄掉了，甚至連內容都有一定的遺忘。

  別的問題我在前麵的月總結裏都寫過，什麽人物代入感，什麽團隊行動以至於互動太多顯得累贅，我就不一一贅述了，這些都在通過不斷地調整寫法和切入點來解決，相信一路追下來的大家應該能有體會。

  新的故事，新的寫法，總有各種各樣的問題，不斷地找到，不斷地解決，對我來說既是痛苦，也是快樂，還是收獲，挺好的，笑。

  第四部也是一個長篇，這次就不再是遊記類寫法了，公司的間奏後基本以“最初城”為主，之前的不少人物也會再次出場。

  嗯，卷名叫做《皇帝》，取自貝多芬的第五鋼琴協奏曲。

  因為前麵剛寫完一個差不多兩百章的長篇，接下來又是一個類似篇幅的新卷，需要放鬆下精神，完善相應細綱，所以按照慣例，請假三天半。

  三天半的話，本來應該29號，也就是周四中午12點半恢複更新，但那天上午剛好我媳婦產檢，我也得跟著去上母嬰課，所以……就把這個總結也算一章吧，三天半從現在開始，29號，也就是周四傍晚7點恢複更新。

  鞠躬感謝大家。