現在都在向數字方向改，這一塊成本差距在縮小，但哪怕是用同樣質材拍攝，電影後期對畫麵的處理要比電視劇複雜得多；畢竟一個是小屏幕上的，對畫麵質量要求不那麽高，而另一個是要上大銀幕的（不管能不能上，至少是以此為目標），這個又是一大筆。

  還沒算電腦特效呢，電視劇的電腦特效能省則省，而且意思到了就行，不求太精細，電影嘛，嗬嗬。這個花費也是很大的，基本是按秒算的。

  置景、服化道就更不用不說了，電影遠比電視劇考究，但大錢不在這裏，而在場景上。有些電影光是搭個景的花費就相當於一部電視劇的全部預算了。

  器材租賃方麵，電影因視覺要求高，器材要求高，器材基本租賃費都比電視劇高多了。

  雖然電影演員動輒幾千萬的花費看起來很嚇人，但這裏要區分開，因為有個原則：演員演電視劇通常是為錢，演電影更多為名（特別是慣常以電視劇為主要作品的演員）。

  如果是以演電視劇為主的演員，那他的電影片酬反而較電視劇片酬相對低不少，比如電視劇市場上的絕對大牌陳導名、孫洪磊、蔣文麗等，他們的電影價位不會太高；

  而如果該演員演過幾部電影，漸漸地轉向電影，電視劇就會接得比較少，一旦接單價位也會非常昂貴，比如周熏。但如果該演員是電影圈的大腕，那基本不接電視劇，因為他的電影片酬已經非常高了，但這種比較少。

  電視劇跟電影通常會選擇的演員範圍有重合，但差別還是不小的。而整體上來算，你電影想賣座，必然要請幾個大牌，大牌的價位就比較高了，一個人的片酬相當於一部電視劇預算的也不鮮見。不過如果看演員片酬占總預算的比例，很有可能往往電視劇還會高一點。

  簡單來說，電視劇重故事，雖然現在畫麵表現現在也越來越重視，但這塊畢竟不那麽突出，這塊比電影省錢省得多；在演員方麵電視劇的演員價位雖然最近漲得凶，但一線電視劇演員和一線電影演員價位差別還是很懸殊的。

  “咋啦，老徐，以後不想拍電視劇了？”

  黃博呸了徐錚一口：“才拍幾部電影，就看不起電視劇了，這要以後讓你成為大導演啦，那些演電視劇的還有沒有活路？”

  “不是不想拍電視劇了，隻是覺得，咱要有藝術追求，從小走到大嘛，小博，再讓你演電視劇，你感興趣不？”

  黃博不和他鬥嘴，拿著啤酒瓶子就吹上了。

  新人或者小演員需要電視劇去混個臉熟，積攢人氣。但真正的電影大咖，他不需要電視劇這種東西來達到目的。

  電視劇對於觀眾來說是免費的，可能大家在家一邊玩著手機一邊看，甚至一邊洗腳一邊看，它是屬於快餐型的，電視劇所獲得的“人氣”它不是絕對的，它不具有絕對的參考價值。

  而電影則不同，它是需要你花真金白銀去電影院觀看的，看電影它具有某種“儀式感”，你願意花錢坐在電影院裏在大熒幕下觀看某個電影演員的表演，聽電影講述某個故事。

  當一個演員在電影中具備了號召力，這種人氣就具有很大的參考價值，它不是電視劇這種免費快餐的人氣可以比擬的，因為有人願意花錢去電影院看你的電影，這種心理意義和看電視劇是完全不同的，這某種程度上說明了這個演員真正在觀眾的心理具備了某種份量。

  “孟老板不遠千裏而來，徐錚，你就沒點表示嗎？”

  潘安智看來已經變質了，喝到這會就要求徐錚安排下半場。

  “老潘，這地真不熟，不敢，要是再武漢，我還能讓朋友給安排，小縣城也沒啥玩的。”

  《人在囧途》講的是什麽，牛耿的討薪之路和李成功回歸家庭，看似搞笑的畫麵，卻充分體現出了，喜劇的內核是悲劇這一元素。

  李成功的老婆曉莉，從年輕的時候就跟李成功在一起，本以為會幸福平淡的生活一輩子，誰料到李成功有錢後，卻找了小三，她感到深深的無力和難受，為了家庭，包容這一切，對一切做好最壞的打算。

  女人真的是一種很奇怪的生物，在平時的生活中。很脆弱，也很容易受傷，但是一到關鍵時刻，總能迸發出強大的韌性和力量。

  在現實生活中，又有多少人能像曉莉一樣，能等到她的李成功回頭呢！

  牛梗呢，很早就跟著父母外出打工，而後就走散了，很多人猜測是他父母因為生計把他拋棄了，他堅強的認為，父母不會拋棄他。

  再也見不到自己的父母的感覺，不是三言兩語可以說明的，找不到父母，就像是沒有家一樣。

  從那以後，為了掙錢，什麽體力活都幹，浪跡天涯，這麽痛苦的經曆沒有將他打垮，反而對生活樂觀向上。

  原版的王寶鏘，長得很喜慶，孟輕舟也很喜歡他的表演，這一次換成黃博，看了兩天的拍攝，他覺得依然不錯，博哥的喜劇天賦是藏在骨子裏的，和寶寶的硬核搞笑，又有不同的看點，都挺好！

  優秀得喜劇演員和優秀的喜劇劇本是相鋪相成的；國內影視圈出一名優秀的喜劇演員有多難，這是眾所周知的事；畢竟周星星珠玉在前；

  首先，一個喜劇演員自身資質，得有天賦（許多演員天生長了張搞笑的臉），有演技，有喜劇的觸覺。

  然後，他得甘於演喜劇。要知道，喜劇這行很累人，而且很容易得憂鬱症——歐亨利、周星星、卓別林都談過類似話題。

  然後，他得有機遇。喜劇演員不像偶像派，很容易被當做個優伶一眼晃過。參考《喜劇之王》，出道多不容易。

  然後，他得趕上個好時候。要知道，喜劇最容易出包袱就在性和政治，而一個不開明不寬容的時代，是對這兩樣諱莫如深的。

  然後，他得對付周遭的壓力。要知道喜劇演員是最容易扮（扮小醜也能混得過去），所以競爭格外激烈的一行。