“好。”吳奪小心將畫收起，心說這四件瓷器一幅畫，任何拿出一件，也是很多人一輩子也別想收到的東西。

  “琢磨什麽呢，東西都歸你，我不要。”吳大誌隨口說道。

  “嗐！我也沒想這個啊。”吳奪頓了頓，“再說了, 您要了最後也是給我。”

  “臭小子！”吳大誌拍了吳奪腦袋一下，接著便向臥室走去。

  吳奪笑了笑跟上了。

  進了臥室，保險櫃也順利打開了。本來這個保險櫃需要鑰匙和密碼先後使用，但是卻提前被用過鑰匙了，鑰匙應該已經被吳鏑拿走甚至扔掉了。

  保險櫃也順利打開了。

  立式雙開門保險櫃，就不止兩個格子了，而且有大有小。

  但是, 這裏頭，東西卻很少。

  確切地說, 是兩組，四件。

  一組是兩本皮麵筆記本，16開大小，疊放在一起。

  一組是兩個宣紙卷兒，看起來有墨跡，但是沒有裝裱，並排放在一起。

  而且，這兩個宣紙卷兒，大體這麽看紙質，就知道不老，撐死連民國都到不了。

  吳奪將整個保險櫃仔仔細細看了一遍，確實就這些東西。

  “吳鏑這是要幹嘛，把值錢的隨便放在外麵，保險櫃裏的居然就這點兒？”吳大誌皺了皺眉，“要是我們‘專心致誌’，不看博古架, 直奔保險櫃呢？”

  吳奪笑道, “爺爺，這怎麽會呢？我鏑叔應該是什麽都想到了。比如他留給我紙條，但我是不知道的他的生日的，那就是他想到你會一起來。”

  “他本來應該是留給我的，隻不過碰上你跟我一起，又覺得我的東西也會給你，所以幹脆交給你了。”吳大誌順手拿起了一本皮麵筆記本，“行，先看看吧。”

  “好。”吳奪便拿起了另一本皮麵筆記本。

  ······

  吳奪翻看了一遍，發現他手裏這本筆記本上，都是鋼筆手寫的內容，字體和“空相寺秘境”中的留紙一樣，應該就是吳鏑親筆所書。

  這上麵的內容，是分門別類記載了一些仿古高手的名字、特長、所在地，等等。

  仿古高手，未必都是造假獲利，有的人仿古，確實是為了發揚古代藝術。當然，造假獲利的，確實是大部分。

  這筆記本上，對此也都一一注明了。

  最重要的是, 這裏頭還有針對這些高手仿古的技術特征和破綻分析。

  這裏頭記載的高手，基本都是九十年代就已經成名的，如今有的人已經不在了。

  同時，吳奪在這裏頭，也看到了斐爺。

  其中除了分析斐爺的仿古技術，點出特征和破綻，還有多出的幾句話：

  老斐的可怕之處，不在於技法爐火純青，而在於不斷進步。今日之破綻，明日或已不在。然老斐的最大短板，在於藝術修為，古人之藝術水準，形似易，神似難，藝術表達力的精妙之處，老斐受匠氣所限，終難盡善盡美。

  除了斐爺，這裏頭還有關於權浩然師父的青銅器仿古。

  而且在末尾，還提了幾句權浩然的情況，最後還多評價了一句：王鏗鏘（權浩然）終將青出於藍而勝於藍。

  這裏頭大部分人，吳奪都是聞所未聞。

  仿古造假，終究是越隱蔽越好，但是吳奪卻能搜集到這麽多······

  “臭小子，你看得還挺入神。”吳奪的思緒被吳大誌打斷。

  “爺爺，我這本是鏑叔手寫的，內容主要是······”吳奪旋即便簡單介紹了一下。

  吳大誌點點頭，“他給我說過，時不時會整理記錄，隻是我沒見過。”

  “那您這本是？”吳奪接著問道。

  “這本啊，是一些個真品重器的流向。”吳大誌介紹，“這裏頭的內容我也知道一些，一部分是在華夏民間大藏家手裏，還有一部分······流出了國門，想回流很難了。”

  “這倆筆記本，算是鏑叔的成果啊。”吳奪不由歎道。

  “嗯，你收好吧，沒事學習學習、研究研究。”吳大誌接著便拿起了一個宣紙卷兒。

  吳奪跟著也拿起了另一個宣紙卷兒。

  打開之後，上麵有畫有字，而且當中還額外放著一張小紙條。

  小紙條上的也有字：

  不入山門，終是下不了手，幫我燒了吧。

  燒了？

  燒了宣紙？

  吳奪看到，宣紙上畫的，是一個女子，工筆設色。

  畫工嘛，確實一般。而且這是一個現代女子的裝束。

  畫麵上的女子，穿著長裙，紮著馬尾，正坐在一把椅子上，笑吟吟地看著前方。

  確切地說，應該是看著畫畫的人。

  畫上還題有一首詩：

  著雨胭脂點點消，半開時節最妖嬈。誰家更有黃金屋，深鎖東風貯阿嬌。

  這是一首唐詩，何希堯的《海棠》，借用了漢代“金屋藏嬌”的典故，用擬人手法來表達愛花的深情。

  但在吳奪眼前的這畫上題這首詩，貌似又把“愛花”變成了“愛人”······

  吳奪沉吟，“這字是鏑叔的，這畫應該也是他畫的吧，這個女人······”

  “她是江楓荻。”吳大誌反扣手裏的那張宣紙，扭頭對吳奪說道，“江一昊的妹妹。”

  “對，應該是她！”

  “什麽叫應該？就是，我見過的。”吳大誌歎了口氣。

  吳大誌之前告訴過吳奪關於吳鏑和江楓荻的事情。江楓荻雖然是江一昊的妹妹，但是卻要小得多，因為江楓荻是江一昊的父母收養的，並無血緣關係。

  江楓荻是倭國血統。隻是她的親生父母不知所蹤，她被收養時，還不到一歲，一直在華夏長大。

  吳鏑和江楓荻的關係有點兒微妙，其他人也不了解詳情，但最起碼江楓荻是鍾情於吳鏑的。隻是，吳鏑當年卻忽然銷聲匿跡。

  而江楓荻在吳鏑“失蹤”後，辭去了幼師的工作，後來成了一名旅拍師，長年在外走動。

  直到數年前，也徹底沒了消息。

  數年前，她曾在圓會寺出現，並且丟掉了裝有包括青田盤龍印在內的吳鏑之物的黑皮箱子。

  這些，是吳奪當時根據青田盤龍印的流轉，追根溯源了解到的。

  對此，吳奪和吳大誌也一起討論分析過，在最後一絲關於吳鏑的線索斷了之後，她的消失，怕是已經······

  “看來，不好女色的鏑叔，對江楓荻是有感情的。隻不過，他在克製和隱藏。”

  “誰家更有黃金屋······那就是吳鏑不可能和江楓荻在一起······”吳大誌說著卻又打住，擺擺手，“算了，這種愛情糾葛，還是別去討論了。”

  “不討論就不討論，不過爺爺，您手裏那張宣紙上畫的是啥呀？”