所以，眾人觀摩的時間也就長了些。而且前一波看完，隻是讓出畫前的空兒，並不遠離，仍在外圈。

  大部分人看完之後，議論聲也漸漸起來了。

  吳奪是最後看的四個人之一。這四個人，就是他們四個最年輕的。

  “葛大師，你看出什麽來了吧？”羅宇澤笑問葛亮。

  吳奪聽了這個稱呼，心頭不由暗笑，羅宇澤偷偷叫人家“羅漢頭”，現在當麵又稱“大師”，但聽起來還是挺別扭。

  葛亮毫不做作地白了羅宇澤一眼，“沒有。”

  寧霜沒去管他倆，看得很認真，輕輕沉吟，“要不是仔細看還能看出點兒不同，真會以為是揭畫重裱的。”

  字畫作偽，手段眾多。在紙本畫之中，揭畫算是其中最難辨識的一種。當然，絹本是沒法揭的。

  如果作畫用的宣紙厚度足夠，又是力透紙背的手筆，那麽一張宣紙，就可揭掉一層，而下層依然是這幅畫。如此，便能得到一模一樣的兩幅“真跡”。

  實際上，名畫“一變二”，並不是哪種畫都可以的，這需要看紙的情況，用墨的情況，還得有極為高明的技術。

  揭一層變兩幅，基本就是極限了。某些傳說的“一變三”甚至更多，純屬臆想或者藝術化表達。

  因為畫的用墨，講究層次和濃淡，揭掉一層之後，下層基本不會和首層完全一樣。如果不是純粹的水墨畫，還用了顏料，顏料的滲透性更是比不了墨汁，那麽下層和首層的差別也就更大了。

  所以，揭一層之後直接能“一變二”的畫作，相對已是極少的情況；絕大部分揭畫，是需要補筆並局部做舊的。況且還有鈐印也需要特殊處理。

  這是畫。如果是純書法作品，倒是有可能“一變三”，但非一流高手不能為之。想“一變三”，需將紙層揭得極薄，即便是這樣，墨色還是會略顯淡薄，仍需要配合周全墨色和做舊的手法。

  當然，眼前這兩幅畫的用墨細節有所不同，這種不同，說明不是揭畫“一變二”，而就是作了兩幅。

  吳奪瞅個機會便“上手”了。

  直到走回去坐下，吳奪的心裏依然震驚不已。

  這兩幅畫，居然差了兩百多年！

  一幅是清初的，一幅是民國的！

  這種震驚，主要是因為金聲振居然將兩幅畫都得到了。

  而不是對模仿者的震驚。

  因為原畫作者雖然是一代宗師，但是模仿者同樣是一代宗師！

  石濤！

  張大千！

  張大千仿石濤，是公認的絕品。

  其中大部分，仿後落的就是石濤的款印。

  也有仿後落張大千自己款印的，標明是仿畫。即便是這樣的仿畫，如今往往也能拍出高價。

  石濤名叫朱若極，本是明代皇室後裔，因為命運的多舛和人生的矛盾，他的畫富有多變的動感和特殊的張力；石濤還特別擅長用墨，所謂“墨能生氣”；所以，模仿起來，難度極高。

  張大千，卻能仿得惟妙惟肖。

  張大千是個天才。同時，還收藏了大量的石濤傳世畫作，對石濤的畫風爛熟於心。他進行過大量的臨摹，而終極產物，便是一一模仿石濤的傳世作品。

  民國時期，“張大千仿石濤”曾成批出現在市麵上，真假難辨。

  不是對一般人來說真假難辨，而是讓大畫家、大鑒定家、大收藏家也真假難辨。

  就連和張大千相熟的黃賓虹、陳半丁等等人物，都曾收藏過張大千仿的“假石濤”。

  於是，不少名震一時的高手紛紛打眼，簡直成了當年的奇聞異事。

  而張大千這個“高仿石濤專業戶”的這些仿畫放到今天，同樣價值不菲。

  不過，這一幅遮擋了款印，吳奪心想那就應該是兩幅款印不同，石濤之作是原款原印，張大千仿的這一幅，則是落了他自己的款印。

  吸取了上次的經驗教訓，吳奪這次不打算出頭了。

  而且拿掉遮擋的黑色紙片之後，一切將會明了。

  現場果然不乏高手，有人能認出是石濤。

  特別是靜遠畫軒的老板盧遠方，侃侃而談，細及筆法；他認出石濤的同時也猜出，另一幅極有可能是張大千的仿作。

  當然，他猜出是張大千的仿作，就和吳奪點出子玉罐是“大關”之作的最後解釋類似，並沒有什麽憑據，主要是因為張大千仿石濤的偌大名頭。

  他也隻是說一幅石濤一幅張大千，卻不能分辨哪是石濤、哪是張大千。

  實際上，從清初到現在三百多年來，仿石濤也無人出張大千其右。

  “盧老板是真真懂畫。我聽說，他手裏還有一幅張大千仿八大山人的《野荷孤鷺圖》，但是極少示人。”胡允德在座位上輕聲歎道。

  陳永鈞點點頭，“他的靜遠畫軒隻有民國以前的華夏書畫作品，不經營現代和西方作品，若沒有足夠的眼力，怕是很難經營得如此之好。”

  羅宇澤看了看吳奪，“哎？你咋不吱聲了？”

  吳奪笑笑，“這不是有盧老板說了麽？”

  盧遠方和金聲振相識，但盧遠方顯然對這兩幅畫事先並不知情。而聽了他的論述，金聲振頻頻點頭。

  “盧老弟慧眼。既然如此，我們就徹底再欣賞欣賞吧！”最後，金聲振揭掉了遮擋款印的黑色紙片。

  眾人便又近前圍觀。

  隻見左側的那幅荒山殘水圖上，落款是：大滌子阿長。

  鈐印兩方，都是白文；一方：收盡奇峰打草稿；一方：靖江後人。

  那這一幅，就是石濤的原作了。大滌子、靖江後人，都是石濤的別號；阿長，則是他的小字。他是明朝靖江王後裔，卻長在清朝，這幅荒山殘水圖用意所在，不言而喻。

  而右側那幅荒山殘水圖，落款是：大千張爰。

  鈐印兩方，和石濤所用恰恰相反，都是朱文；一方：得心應手；一方：大千長年。

  張大千，原名張正權，後改名張爰。而大千，隻是他的別號，也是他曾經的法號——他當過三個月的和尚。

  這樣的兩幅畫，不少人都眼饞很；不說別的，這要是能收藏了掛在家中，時時欣賞流連，那真是妙不可言！