先吐槽，莫名其妙的提示我內容有問題，我把能改的地方都改了一遍，足足浪費了我兩個小時的時間……結果還是不行！沒有辦法，隻好一段一段的發上來。

  提個建議：能不能把有問題的地方提示出來，讓我知道改哪裏好不好？很浪費時間的。

  新人作者禦劍齋，網上看書超過六年，閑時無聊寫作，加入過幾個作者的群，待得久了，看盡新人作者痛苦求生、拚命掙紮卻依然心中茫然之百態，一時心中所想甚多，有些話真是如鯁在喉，不吐不快。

  阿齋看過很多帖子，都是些講要如何才能簽·約、上架，如何掙錢的，其中不泛精華，有教育意義的，但感覺最重要的一點卻怎麽也不講出來。

  一本書要想成為神書，關鍵還在於：你的小說是否在講一個精彩絕倫的故事。

  尤其是時至今日，網上讀者可讀的書越來越多，讀過的書也越來越多，口味變的越來越挑剔，要求越來越高之際，一本好書要想出頭，要想成為萬人矚目的神作，還在於這本書是不是再講一個精彩絕倫的故事。

  所有申請簽·約，卻沒通過的作者兄弟們，我告訴你為什麽你的小說沒能通過，因為你們的作品就是一個原因——有些不夠好，而有些則太爛！

  吐槽一：錯字連篇，語句不通順，爛！

  阿齋初次寫書，心裏沒底，加了幾個群，想要跟同僚們學習學習寫作經驗。但除了這些新人作者們的抱怨之外，竟然沒有一個人會把注意力放在如何提高自己的寫作水平上，似乎自己都是莎士比亞轉世一般，成天亂噴什麽“網上新人難出頭”，“網上有內幕”，“網上編輯太牛”，“憑什麽老子的作品不簽·約”，“為什麽網上推薦的作品那麽爛，老子的作品卻不給推？”……

  尤其記得一個群裏，一個新人作者，天天亂噴“網上新人出頭如何如何難”，“自己的書如何如何好”，卻簽不了約，網上如何難混，網上編輯如何如何瞎眼……

  阿齋第一次寫書，本來熱血的情緒一下子被潑了一盆冷水，帶著學習的態度去看了下這位仁兄的大作……我去——你m呀，這叫小說麽？這特麽叫人寫的東西？這要是能簽·約的話，網上的編輯都特麽的瘋了才可能。第一段100個字不到就看到了6、7個錯別字，耐著性子看完第一章，實在受不了了……

  阿齋認為，這位仁兄一定是特殊案例，我再去看看其他吐槽的哥們，也許別人的作品真的是被埋沒了。結果——

  結果阿齋就決定到這裏來徹底吐槽一番了。

  阿齋在這裏強調：如果一個想要一個人瘋掉的話，就讓他去看那些在網上上寫了幾十萬字還沒有簽·約的小說吧！

  如果網上不給簽·約，就先看看自己寫的到底是個什麽樣的書吧！

  吐槽二：你的小說沒有改過？寫完不看就敢上傳？

  拜托大哥，咱能不能別丟人了啊？你真當自己是倪匡啊，寫完不許別人改？你算幹嘛地啊？倪匡的小說也是自己寫完之後，審了數遍才敢給報社的啊？難道你對自己的作品當中錯字連篇，就不感到寒磣？

  海明威說過：所有的第一稿都是臭——狗——屎——！

  別特麽問我誰是海明威，也別特麽說自己比海明威強！

  看過一個新人作者的大作：主角被誣陷，主角的妻子，在那裏大聲淒厲地喊道：“勞工、勞工……”我去你m的，雖然幾乎每個女人都想把“老公”當“勞工”使喚，白天黑夜、床上床下的……但你也不用直接就這麽定位了吧？你連“老公”和“勞工”都分不清楚，你讓讀者怎麽可能支持你？

  網絡寫作跟實體寫作最大的不同便是——網絡作者沒有專門負責審校工作的編輯。如果是一個報社，你寫的一篇文章要通過數道人手，首先約稿編輯便會讀上幾遍，審校部的老師們，更是會審校三遍以上，而且每次都是由不同的人負責，審核通過都是要蓋上自己的印章，是要對出現錯誤的地方負責的。

  但網絡作者的作品誰來負責？隻能是自己。

  如果你自己都稀裏糊塗，把寫出來的東西都不讀上兩遍，改上三遍，你便是對自己不負責，更是對讀者不負責，甚至可以說你是在蔑視讀者。難道你認為讀者的水平就配看你這錯字連篇的爛作麽？

  你看不起讀者，就別怪讀者不給你捧場，更別提網上編輯不鳥你的書！！！

  建議：把自己的作品讀上幾遍，改一改，別的不說，一定要語句通順、減少錯別字。不然很影響最基本的閱讀快感的。

  吐槽三：你沒有寫大綱，靠靈感寫作？你不撲街誰撲街？

  一個新人，就算寫的文章有些稚嫩都沒關係，讀者都有足夠的同情心原諒這些小瑕疵，但隻要構思巧妙，故事情節吸引人，善用衝突和懸念，這本書還是會火的。

  有些人寫作，不寫大綱，故事有頭沒尾，全靠一開始的一點點靈感。10萬字以後，主角是死是活，自己心裏都特麽沒譜兒。這樣的作者趁早絕了簽·約的念頭，省得挨罵……縱觀起點簽·約之後還撲街的作品，一大半以上就是因為沒有大綱，寫了十幾萬字以後無以為繼，斷更連連，訂閱慘淡，最後隻有撲街！

  大綱必須有！！！別信某些人吹牛，說你自己多多牛b，寫作用不著大綱，這種人裝b而已，要麽作品慘不忍睹，要麽故事大綱早就在自己腦袋裏了。

  疑問：實在不會寫大綱怎麽辦？

  建議：記敘文寫作六要素懂吧？時間、地點、人物，事情的起因、經過、結果。

  主角總有吧？先把主角豐滿，然後想想主角有什麽夢想沒有，完成這個夢想，有什麽阻礙沒有？有了夢想，有了障礙，這便是最基本的衝突了。然後再加上一個最終的結果。這就是一篇簡要大綱。起因、經過、結果，齊活兒。

  如果這都不能讓你理解，那好，你把主角的升級進化路線當成主線來處理吧。一個主角不可能在小說開頭什麽樣，一直到結尾還是這個樣的。

  不管你怎麽劃分升級係統，什麽築基、元嬰、化神之類的。這條晉升的線路，便可以是個很好的主線。

  你的主角夢想便是強大。

  所以你可以安排主角的每次升級，都可以有什麽故事發生，遇到什麽困難，過程中跟誰發生了衝突，跟誰產生了矛盾，最終幹掉了誰，得到什麽力量，得到了什麽寶物……

  一級一級都可以做這樣的設想和安排，《凡人修仙傳》便是如此的嘛……

  疑問：我有大綱，但寫著寫著容易偏離大綱，跑題怎麽辦？

  建議：找一個必須完成的主線，按時間分類，某一時間段，主角必須幹這件事情，否則後果很嚴重。比如，你的主角必須在限定的時間、限定的地點，必須做什麽事情，否則便會失敗，甚至會招致殺身之禍。

  比如說，阿齋的小作《金庸絕學異世橫行》中，便有這麽一條輔助主線，是十年一次的神武大陸門派大比（類似天下第一武道大會），從縣比、郡比、州比、決賽……都有固定的時間和地點，還有參賽的人物。這條線以時間為基準，無論我在主線故事以外如何東跑西顛，但到了時間，便必須讓主角回來參加大賽，這樣一來，就不虞故事跑題跑個沒完了。

  吐槽四：人物：主角是誰一定要記牢。配角也是人，也要有自己個性。

  一部網絡小說，讀者讀完之後，絕大多數都會完全忘記書中描述的故事情節，但絕對會記住的是一個性格鮮明的人物。

  阿齋認為：人物，是一部小說的靈魂。

  如果你不能詳細描述你的主角和重要配角，你就不會寫出一部引人入勝的作品。

  一本小說，人物的描寫要有主有次，主次分明。這種勸誡是不是很熟悉，耳根子都起繭子了吧？但是，真逗，大部分人這個錯誤還是會犯。

  看過一個新人作者的作品，第一章和第二章中，十分詳盡地介紹了一位主角身邊的人物，主角本身和背景設定基本沒寫，然後第三章的時候，這個作者著重描寫的人物掛掉了，之後這個名字再也沒有提起過……c特麽的，這時候我才知道，原來這個被著重描寫的人物不是故事中的重要人物，就是一個路人甲。你特麽一個路人介紹這麽多幹什麽？讀者的注意力全都跟著你跑偏了。

  建議：

  1、你的主角必須要有強烈的欲望，這個強烈的欲望更要跟讀者產生共鳴。

  2、你的主角要必須要有一個要去完成的任務，這個任務要讓讀者感興趣。

  3、你的主角必須要自己親自解決這個任務，別特麽寫一半，大家都跟著提心吊膽的時候，這個任務便變得悄聲無跡了，消失了……這就是傳說中從來不填的坑……會特麽被吐槽的！

  4、寫配角的時候，別太占篇幅，你的主角不能離開讀者視線太久。

  5、你的主角必須要有一個厲害的對手，不能沒事亂逛。英雄是靠敵人成全的。

  6、你的主角最好別幹蠢事，比如無故招惹一個絕世高手，然後莫名其妙地贏了。看起來挺爽，但二b的空前絕後。每當看到這樣空前絕後愚蠢的主角，我都想找到作者跟前，從他兩腿之間踢上去，讓他祖宗十八代都絕後。

  有人疑問，網絡爽文不都是這個套路麽？都是主角扮豬吃老虎，然後神奇逆轉，最後贏了。話是不錯，但最起碼的條件要有，那就是合理性。

  你可以讓這個絕世高手跟主角有仇，讓這個絕世高手阻礙了主角的夢想，但一定要合理，要有衝突，不能硬套。太多的新人作者在布置這種爽點的時候，沒有合理性，或者合理性太過牽強。這樣寫出來的主角，在讀者眼裏會變成一個超級蠢貨，試問，哪個讀者會為了一個蠢貨而浪費自己的時間和金錢來關注呢？

  建議：網文一定要爽，一定要打倒強者，這是毋庸置疑的。但是，一定要兼顧合理性，你的主角一次蠢事都不能做，做了蠢事的主角，形象就盡毀了，沒人願意看一個蠢貨的故事。

  辦法：

  1、主角最好隻做生活中才會做的事情，別幹蠢事。不要擔心這樣的主角不吸引人，因為主角是要幹一些常人不能幹的事情的，但這種事是最好是由主角的對手b著他幹的，而不是主角主動去做的。所以，對手很重要。

  2、你可以讓一個蠢貨作為配角跟在主角身邊，蠢事由他來幹，主角迫不得已擦屁股。

  疑問：你的主角或是配角沒有性格？

  看了許多小說，對於裏麵一些配角，阿齋也不僅要吐槽一番，包括網上成名的幾個大神，你們寫的那些配角也太沒有個性了吧？情節類似，說的話一樣，結果也一樣……以某個大神的著作為例，具體名字就不點了，仙俠類總點擊榜靠前的某部作品。雖然作品前期很好，但qy之後，有幾段讓人抓狂。主角遇到挑釁的配角，（這是哪部小說都會有的，爽點就是配角如何如何狂妄，如何如何看不起主角，然後被主角挑翻……這是大部分網絡小說的爽點。）但這部小說真絕，當主角逃亡的路上，這些配角們輪番上場，一次比一次強。但讓人鬱悶的地方不是這裏，而是每次來的配角都蠢貨朝天，比如主角才1級，那來的人稍稍強那麽一線，比如是2級，然後被主角狂虐，主角升到2級……第一次，這樣寫完全ok。然後戲碼來了，那個主角敵對的勢力，跟個超級蠢貨似地，又派出一個2級高手，然後被虐，主角升級，再派個3級高手，再次被虐，主角升3級，然後再派個4級高手，再次被虐，主角升4級……而每次配角都是狂妄蠢貨的無以複加，台詞都一樣，而主角每次也都是裝b的空前絕後……這樣的套路，這位所謂的大神竟然洋洋灑灑寫了幾十萬字。一個樣的情景，一個樣的主角裝豬，一樣的配角蠢貨裝老虎，一樣的角色台詞，一樣的結果！哎媽呀，我不禁要問，你這是要瘋啊！你把讀者都當成白癡來糊弄啊？情節你有點變化、有點水準好不好？人物刻畫能不能不一樣？各自有點特點你能死啊？最起碼你讓他語言上能不能別跟一個人說的話似地？咋地？都特麽克隆出來的啊？配角a狂妄地哈哈大笑；配角b也狂妄地哈哈大笑；配角c也狂妄地哈哈大笑……笑你m啊？你配角a是傻b，你配角b不會是磕巴啊？配角c是啞巴行不行？用得著都一樣麽？我特麽對你的佩服都想要一腳絕了你的後了——

  阿齋再說一句，不會寫如何讓主角扮豬吃老虎的，去看看忘語的《凡人修仙傳》，裏麵從頭到尾情節重複嚴重，都是扮豬吃老虎的故事情節，但這部作品為什麽就能吸引你的眼球，為什麽會有這麽多人追捧？答案很簡單：情節的變化、變化……還有就是配角的刻畫出彩，人物栩栩如生，讓你有親臨感，而且從人物到情節都沒有重複感。

  明明利用的都是一個公式，但寫出來的東西就是不一樣。

  再次吐槽那個仙俠榜上的那部所謂大神之作，你的配角從頭到尾就是一個人，就是一個沒事裝b、狂妄自大的二貨。看得我真心的想吐，要不是網上捧你，你特麽早就撲街了。

  建議：人物代入法。說白了，就是把你熟悉的人物代入到你的故事當中，想象一下，這個你所熟悉的人物在這種情況下有什麽反應。

  這個熟悉的人物，可以是你爸、你媽、你叔、你大爺、你隔壁二姑家鄰居的那條狗……還可以是你同學、你老師、你們小區保安、你喜歡的演員角色……

  比如你想描寫一段在酒館裏的故事，一個店小二給你的角色上菜，不小心弄翻了酒菜，弄髒了你角色的衣服，這時你的角色如何反應？如果你喜歡西門吹雪這個角色，那就可以代入你的故事當中，想象一下他在這個情況下怎麽反應？

  西門吹雪麵若寒霜，店小二心下忐忑。西門起身回房，不發一言，店小二正滿臉疑問之際，眼角處銀光一閃，一錠銀子已整個鑲進了酒桌之中。

  “一套白衣，送至我房裏！”

  語音縈繞之際，眼前已人跡全無。

  店小二的冷汗這時才嘩的一下冒了出來。

  沒辦法，西門吹雪就是這麽冷、這麽酷。

  那如果是郭靖在這裏呢？

  恐怕年輕的郭靖會變得比店小二還要惶恐吧？

  “無妨無妨，小二哥莫急，又不當得什麽大事……”說完從懷中掏出小塊銀子，塞入店小二的手中，“還要麻煩這位小二哥，再重新快些置辦酒菜，我，我這兄弟怕是會餓得極了……”

  沒辦法，郭靖就是這麽忠厚老實，替別人著想。

  再如果，換成張飛張三爺呢？

  這位祖宗連等個人都能要去孔明後院放一把火，這場麵會如何？恐怕要瞪起環眼，一個嘴巴打落店小二幾顆大牙吧……

  無論何時何地，隨時揭示你筆下人物的性格，都是不會錯的手段，你的主角可以臉譜化，但配角還是要多樣化，讀者要看的故事，可不是同樣的一個情節，換個配角的名字和地點，便能一筆帶過的。

  還是那句話，別把讀者當傻瓜！

  網上吐槽五一個小說好看的是什麽？情節、情節、還是特麽的情節

  新人兄弟們，別把主要精力放在背景設定上，還是把注意力回歸，放在情節上吧。

  不會構築懸念？沒有衝突？那你寫的是小說，還是賬本啊？

  看過不少大作，有的因為背景設定取勝的，有的因為主角性格鮮明取勝的……但我要說，如果你是一個新人的話，不要在背景設定上放入全部的心血，還是要用心去講好一個故事。否則，你前期也許成績不錯，但最終因為故事情節不吸引人，還是會丟掉大部分讀者的。

  而這時候丟掉的讀者，絕大部分都是真正肯花錢看小說的人，你前期吸引到的，不過是些不願意花錢，或是無錢可花的遊票。

  建議：

  1、把你的場景夯實，我說的是重要場景，發生故事的場景，而不是你坐馬車路過某山時看到的景色。

  2、要想情節吸引人，就要學會製造衝突和懸念。

  吐槽六：作者要本色寫作，不要牽強，更不要逆情緒寫作。

  情緒，是寫作時靈感的基本來源。

  作者情緒的波動，對於寫作影響也是巨大的。在你憤怒的時候，便要寫憤怒的段落；高興的時候，便寫高興的事情；作者迷茫的時候，便直接寫迷茫……不要逆情緒寫作，你生了一肚子氣的時候，讓你寫含情脈脈的情節，你寫得出來麽？除了寫不好，更有可能讓你的主角做出一些蠢貨朝天的事來。

  你迷茫的時候，不妨你的主角便迷茫，迷茫之後是沉澱、沉澱之後是覺悟、覺悟之後是提高……這樣寫出來的作品尤其讓人感到真實。比如《仙逆》當中王動化凡的描寫，我就覺得特別讓人印象深刻。耳根是阿齋欣賞的作者之一，因為他能夠真情寫作，把自己的情緒代入作品當中，分外讓人覺得真實可信，代入感更深。

  一氣寫了這麽多，一天的時間差不多都耽誤了，希望阿齋這番不講情麵的吐槽能夠讓大家有所得。

  其實阿齋心裏有許多話還沒講出來，也有一些自己體會出來的寫作技巧可以共享，但是真的沒有時間了。

  阿齋不得不說，某些地方，阿齋並沒有說透，論點也有些散，畢竟是一時氣憤之語，邏輯性不強，也在所難免。

  歡迎真正想要成為作家的朋友們多交流，真交流，共同把寫作水平提高……

  阿齋給新人作者的個人讀書建議：

  要學會給自己的書中布置“爽點”。

  不會寫主角“扮豬吃老虎”的，去看忘語的《凡人修仙傳》；

  不會寫主角被壓迫，然後絕地反擊的，去看天蠶土豆的《鬥破蒼穹》；

  不會掌控作品節奏，不知道何處布置高潮，何處平淡過度的，去看看耳根的《仙逆》；

  對故事整體把握都不太熟悉的，尤其是抓不住主線的，麻煩你去看看唐家三少的書；

  還有跳舞、我吃西紅柿等等大神的書，看看人家的創意；

  新人們自己看完最好總結下，否則別寫書，尤其別寫網文；

  ……

  阿齋心情不爽，吐槽結束——

  至於文章中某些吐槽傷了某些人的心了——

  阿齋在此道歉！

  覺得自己有道理的，歡迎找阿齋互噴！

  想罵阿齋的，阿齋舍命陪你對罵！

  阿齋性格就這樣——誰罵我，我罵誰！愛咋咋地——