萬一他認為隻要有了實力，找到一個比較好的師傅，然後靜靜的等待這機會，這一切可是真的就完了，那時候的易言一定會變得好吃懶做，不再努力，一個這樣的徒弟，就算是神仙都沒有辦法教育。

  張導說道：“一個好的師傅，隻能是給你提供一個良好的機會，隻能是給你教誨更多的方法，這並不能代表你的師傅有那種能力能夠讓你出名，易言，你需要明白的是，每一個人都需要靠自己，不能夠靠自己的師傅，我知道，你說這句話是為了哄我開心的，但是，你的心裏麵可千萬不能有這樣的想法，你就當沒有我這個師傅。”

  易言現在一臉懵逼地看著張導，他不知道張導所謂的就當沒有我這個師傅究竟是什麽意思，於是易言問道：“張導，您的這就話是什麽意思？難道說，現在您後悔人了我這個徒弟還是怎麽回事？為什麽你就當我沒有你這個師傅？難道說你要把我逐出師門嗎？您放心，我不會憑借著您的名氣而出名的，相反，我要比您更加有名氣。”

  張導笑了一下，再次擺了擺手，說道：“你現在是誤會了我的意思了，我的意思是，你就當沒有我這個師傅，這樣，你就不會想著，等到你出了事情的時候，你可以靠著我，你就不會想著，等到你遇到困難的時候，會有一個師傅來幫助你，你需要一個人抗下自己所有的事情，你需要一個人抗下自己所有的苦難，我說這句話你明白吧？

  是的，你是有一個師傅，在你最困難的時候，你的這個師傅一定會幫你，但是，你的這個師傅在你最困難的時候幫助你，是我的事情，你靠不靠我是你的事情我希望，你在你遇到困難，遇到事情的時候，你能夠自己先去解決，你能夠自己首先拚盡全力，等你確實沒有辦法解決的時候，我再出麵，我再出麵幫助你解決，你明白了嗎？”

  易言點點頭，他知道自己現在說錯了話，於是說道：“好的，張導，我明白您的意思了，所有的一切都必須要靠我自己，您是為了讓我去給自己創造更多的困難，然後打敗這些困難，這樣，在下一次遇到同樣的事情之後，我才能夠知道我自己如何去解決這些困難，我才能夠知道，我怎麽去打敗這些困難，這些都是在磨練我的杏子。”

  張導點了點頭，說道：“你的這句話總算是說對了，所以，我想要告訴你的是，並不是因為這些人，並不是因為這些在橫店，甚至在整個南國努力的人，他們沒有一個好的師傅，因為師傅並不是一直站在自己的身後，有什麽事情都出麵，有什麽不懂得都要教會自己的，師傅隻是在最危險的時候才會出現，才會幫助自己解決問題的。

  他們這麽多人，這麽長時間的努力，不是因為沒有人來引導自己，相反，反而是因為有人引導了他們所以，他們才會沒有出名的，你想一下，每一個人都會有自己的演戲風格，每一個人都會有自己的思維，有人引導他們了，有人告訴他們應該怎麽做了，那麽，他們原來的那種思維呢？他們原來的那種想法呢？這些都會統統的不見了。

  所以，你要有自己的那種演戲的思維，你自己要知道每一場戲應該怎麽做，我就說一個比方吧，比方式哭戲，很多導演，都會引導自己的演員，就讓他們用洋蔥，就讓他們用芥末，用這些東西讓自己哭泣，再比如表情，就比如是分離的戲，很多導演估計都會讓一方看著另外一方的背影，然後再默默地哭泣，這就是他們的離別戲。

  可是演員呢？這個演員並不擅長這麽演，就比如，他們的演員之前的時候是一個做喜劇演員的，在這種時刻，他哭不出來啊！哭不出來，怎麽辦，那就不哭了，那就笑吧，這時候，導演就不會願意，導演就會喊哢，讓他們都按照自己的方式來演戲，那麽，你說這個演員他能夠演好嗎？很顯然，這個演員他根本就沒有辦法演好了。

  有的時候，哭戲不一定就要哭出來，從演員的角度上麵來說，哭戲還是分為了很多種的，情侶之間的哭戲，兄弟之間的哭戲，還有他出去是幹嘛，是去留學，還是兩個人真正的離別，也就是我們所說的離別就是永別了，這一切，咱們都需要對其考慮清楚，這一切，都是演員應該考慮，也是必須要考慮的一件事情。

  就比如是情侶之間，那麽更多的就是眼神的交流，眼神之間充滿了不舍，柳永不是有一首詞是這樣說的嗎？寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。

  他的這一句詞就完美的說出了兩個人分離時候的樣子，他的這一句詞就是一個我們最好的參考，兩個人，手互相牽著，可是，一句話都沒有，尤其是凝噎兩個字，更加是非常的生動，每次在表演情侶戲的時候，我都會讓他們先看這一首詞，等到他們看懂的時候在進行表演，並且就會有了那種畫麵感，他的腦海中就已經想象出了那個場麵。

  可是，兄弟之間的分別呢？兄弟之間的分別就不能哭出來，因為兄弟之間，你要給對方看到的都是你的堅強，即使你再也不想離別，你也會裝作你想要離別的時候，打個比方，你和你的好兄弟，在機場的時候哦，你們兩個人要離別了，你現在說再多的話，讓對方看來都是一些肉麻的話，所以，你一句話也不能說，

  那有人就會說了，如果一句話都沒有說的話，那怎麽演戲呢？演戲布局是要用語言來表達，不就是要用動作來表達嗎？我直說一句話，這時候，你就對你的兄弟說，快滾！這兩個字，隻有簡簡單單的兩個字，“快滾！”不正是體現了你們這麽多年的感情嗎？隻有兩個人關係非常好的時候，才會直接對對方說快滾兩個字！”

  易言聽完了之後，忽然感覺自己學到了非常多的東西，他沒有想到，演戲竟然還有這麽深厚的門道，看來，還是因為自己現在的修為不夠啊，還是因為現在的很多東西自己都不知道啊，看來自己需要學習的東西，現在還非常非常的多，尤其是剛才張導說的這個比喻，兄弟分別時候，隻是兩個字，這兩個字就是：“快滾！”

  誠然，如果說那麽多的話，會讓對方感到自己做做，會讓觀眾感覺做做，這兩個快滾兩個字，會讓觀眾瞬間就會有哦代入感，因為，兄弟之間本來也沒有那麽多的客氣的話，本來也沒有那麽多的客套，反而是這樣的不客氣，就會讓人信以為真，就會讓人感覺到現在演戲的那種真摯，就會讓觀眾瞬間有了代入感。

  拍戲什麽最重要？拍戲不就是強烈的衝突，並且還有強烈的代入感嗎？如果有強烈的衝突，觀眾會覺得這場戲真好看，如果有強烈的代入感，那麽現在觀眾就會說兩個字——“我曹！”他會瞬間覺得真的是一模一樣，真的是深度的還原，自己當時和自己兄弟分別的時候哦，也是這樣的場景，也是這句話，這就會勾起他之前的許多的回憶。

  一旦觀眾開始因為這場戲的這個場景，回憶起了自己之前的時候很多事情，那麽，觀眾就一定會對這場戲的印象非常的深刻，隻要觀眾的印象非常深刻了，他就會牢牢地記住這場戲，他就會和別人分享自己的喜悅，這場戲當中的這個場景，不就是他可以給別人分享時候的一種談資嗎》？因為每一個人都會分享自己印象最深刻的東西、

  易言說道：“張導，您真的是一個好的導演，這快滾兩個字，是非常的生動的，這真的是一句話就點破了拍戲應該怎麽去拍，剛才您不是說了嗎？您還說了還要分他是去幹嘛去了，如果是出國留學是一個方麵，但是，如果是永遠的永別了，又是另外的一個方麵，您可以告訴我，作為演員對於這兩件事情要有什麽區別化的表演嗎？”

  張導說道：“當然要有，作為演員來說，當對方是出國留學了，這是什麽事情這就是一件好事情啊，對於一件好事情難道你不應該感到開心嗎？所以，分別得時候並沒有那麽多的傷心，反而應該表現的更加開心，還有高級一點的這時候，如果你能表現出喜極而泣，那就是更加完美的一件事情了！

  那如果分別就是永別呢？就是永遠都不會回來呢？或者是說，他們兩個人現在在機場，就是兩個人永遠的分手呢？這又應該怎麽辦？我想，這時候才應該是難過，並且應該在這樣的難過當中再添加一絲絲的堅強，