經過半個月時間的緊張籌備，各項工作準備就緒，多家媒體的跟蹤報道掀起了討論文物的熱潮，南京市民翹首以待羊脂玉瓶和慧能佛骨的展出。

  經不完全統計，此次前來觀禮的客人來自海內外一百四十多個國家，有美國前國務卿基辛格博士、英國外交大臣也稱外相威廉·黑格、法國公使皮克·波利等政要，有各個國家的博物館代表、有香港首富李嘉誠、澳門賭王何鴻燊等富豪，宗教界的各地著名寺廟幾乎來了個遍，國內國家級、省級博物館的代表、各種社會團體的代表等等，粗略估計超過一萬人，接待任務空前艱巨。

  國內外的客人或是航空或是鐵路齊聚南京城入住不同的賓館酒店，造成了南京城內各個檔次的酒店基本客滿，賓館酒店短期內一房難求，好在省運會接近尾聲，省政府早有預案采取多種措施才解決了住宿的難題。

  果然如沈青雲所說，省文物局派員與關軍談話邀請他參與接待，得知他沒去過羊脂玉瓶參展地南京博物院後，專門安排人帶他去了南京博物院先去熟悉地方。

  南京博物院位於江蘇省南京市玄武區中山東路321號，是中國三大博物館之一，簡稱南院或南博，其前身是民國二十二年(1933年)蔡元培等倡建的國立中央博物院，是中國創建最早的博物館、中國第一座由國家投資興建的大型綜合類博物館。現為大型綜合性的國家級博物館、國家一級博物館、首批中央地方共建國家級博物館、國家AAAA級旅遊景區、全國重點文物保護單位和中國20世紀建築遺產。

  帶領關軍參觀的是一位溫婉的婦女叫劉欣，參加工作就在南博院任接待員工作至今十餘年，熟悉南京博物院的一草一木，劉欣領關軍進入博物院後認真的給他講解起來。

  南京博物院占地13萬餘平方米，為”一院六館”格局，即曆史館、特展館、數字館、藝術館、非遺館、民國館。全院設”六所”的研究部門，即考古研究所、文物保護研究所、古代建築研究所、陳列藝術研究所、非遺保護研究所、古代藝術研究所，並設有中國博物館中唯一的民族民俗學研究機構，其中文物保護研究所被稱為”文物三甲醫院”，是中國紙質文物保護國家文物局重點科研基地。

  南京博物院擁有各類藏品432768件(套)，珍貴文物371032件(套)，珍貴文物數量居中國第二，僅次於故宮博物院。館藏文物上至舊石器時代，下迄當代；既有全國性的，又有地域性的；既有宮廷傳世品，又有考古發掘品，還有一部分來源於社會征集及捐贈，均為曆朝曆代的珍品佳作和備受國內外學術界矚目的珍品。青銅、玉石、陶瓷、金銀器皿、竹木牙角、漆器、絲織刺繡、書畫、印璽、碑刻造像等所有文物品類一應俱有，每一品種又自成曆史係列，是數千年中華文明曆史發展最為直接的見證。

  1933年，由中國近代民主革命家、教育家，時任國立中央研究院院長的蔡元培先生倡議創建的國立中央博物院籌備處落成。蔡先生親自兼任第一屆理事會理事長，在中山門半山園征地12.9公頃，原擬建”人文”、”工藝”、”自然”三大館，後因時局關係，僅建”人文館”，即南京博物院大殿。該建築為仿遼代宮殿式，由民國著名建築師徐敬直設計，經建築大師梁思成修改。

  當時通過收購、撥交、發掘，集中全國第一流珍品約二三十萬件，其中包括繪畫中的《曆代帝後像》、《唐人明皇幸蜀圖》；銅器中的毛公鼎、後母戊鼎等稀世國寶。

  南京博物院當時為中國唯一一座仿照歐美一流博物館建館的現代綜合性大型博物館，直屬當時的教育部領導，北平曆史博物館曾歸屬於中央博物院的建製而成為分院。

  1934年7月，傅氏因中央研究院本職事務太忙而離職，教育部改聘李濟繼任。李濟上任後，著手進行博物院主體建築的興建，成立”中央博物院建築委員會”，委員長為翁文灝，委員有張道藩、傅汝霖、傅斯年、丁文江、李書華、梁思成、雷震、李濟。

  1934年7月26日在第一次會議上，公推其中的張道藩、傅斯年、丁文江三位為常務委員，梁思成為專門委員，會議還討論了征用院址土地的問題。8月4日，籌備處即正式致函南京市政府，擬征收中山門內路北舊旗地為院址。至1935年4月，市政府正式函複，劃定半山園旗地100畝為院址，後又增加93畝。地價、青苗、拆遷諸費共五萬多元，由中央研究院補助，於1935年分別撥付。建築費由管理中英庚款董事會補助150萬元。當時計劃建：自然館1410平方丈，人文館1320平方丈，工藝館2000平方丈，公用270平方丈，共計5000平方丈。建築工程分三期進行，第一期包括行政辦公樓和人文館等，人文館暫由三館共用。

  1935年4月16日第二次會議上，通過了征選建築圖案章程，邀請李宗侃、李錦沛、徐敬直、楊廷寶等13位建築師送設計圖參選。審查委員會由管理中英庚款董事會總幹事杭立武、著名建築師劉敦禎、專門委員梁思成及張道藩、李濟等5人組成。經審查，全部圖案均不符合章程規定，故決定從各圖中選出比較合用、最有修改價值的圖案。用不記名投票的方法，審查委員們一致選出興業建築事務所建築師徐敬直設計的圖案，報呈教育部備案。院建築委員會聘請徐敬直為本院建築師，由他會同專門委員梁思成等修正原圖，測量院址，並指導、監督建築工作。參選的十多份建築圖案，還於同年10月初在博物院籌備處公開陳列展覽。

  1935年9月6日，在13份競選設計方案中，興業建築事務所建築師徐敬直所擬建築圖案當選，徐敬直被委任為籌備處建築師。徐敬直原設計大殿為清式建築，經會同梁思成修改成仿遼建築，陳列室內部為西式建築樣式。

  1936年4月，為加強對中央博物院籌備處的領導，成立了中央博物院第一屆理事會並舉行第一次會議，由教育部會同中央研究院聘請蔡元培、王世傑、胡適、李書華、秉誌、朱家驟、張道藩、翁文灝、李濟、傅斯年等13人為理事，公推蔡元培為理事長，傅斯年為秘書長，擬定通過《國立中央博物院理事會議事細則》、《國立中央博物院各館組織暫行通則》，確定理事會的職責是推舉院長，負責審議預決算，監督藏品的保管，為開展學術研究設立各種專門委員會等。同年11月12日，舉行了隆重的建築工程奠基典禮。蔡元培到南京，主持奠基典禮及理事會第二次會議。蔡元培先生於1940年逝世後，由王世傑任理事長。

  1936年6月6日，國立中央博物院第一期工程開始動工。同年11月12日，建築工程奠基儀式舉行。1937年8月，因時局變化，第一期建築工程完成75%後，被迫停工。1947年，一期工程按原設計繼續進行，至1948年初完工。

  1937年底，因抗戰原因，中央博物院籌備處連同所屬的文物遷離首都南京，將文物分三路轉移到西南各處，經過數處轉輾，最終於1940年底駐紮於宜賓李莊，與同在一地的中央研究院曆史語言研究所、同濟大學、中國營造學社、金陵女子大學、北大文科研究所等著名科研教育機構一起成就了李莊”抗戰文化中心”之名。1946年5月至1947年3月，文物全部運回南京。

  日寇占據南京期間，在博物院設有防空總機構，對已完成的部分大加改造，並破壞多處，損失嚴重。1946年8一12月，在中山門內院部，建築委員會連續召開了三次會議，討論並通過了修複工程計劃。在修複計劃決定前，由傅斯年代表建築委員會，通過談判，解決了原承包商江裕記問題，得以另行招標複工。經過公開招標，報價最低且信譽很好的陸根記中標。

  1946年12月份簽訂合同後，即行開工，仍按原設計圖案進行。主要項目包括人文館陳列室、大小講堂及圖書室、理事會及院長辦公室、人文館保存庫、研究室等。電氣、衛生及消防等附屬工程，也以招標的形式進行。

  1948年4月，第一期工程及附屬工程竣工，並通過驗收。5月29日一6月8日，中央博物院籌備處與故宮博物院在新落成的博物院陳列室內舉辦了聯合展覽，展出商周銅器、漢代文物、民族文物、曆代帝後像等，蔣介石、於右任等要員名流出席、參觀，觀者塞途。

  1949年新中國成立後，南京博物院進入一個新的曆史階段，仍稱”國立中央博物院”，直接由中央文化部領導。

  1950年3月9日經文化部批準正式改為”國立南京博物院”，性質仍是全國綜合性曆史藝術博物館，由文化部文物事業管理局領導，經費由中央撥款，任務由文化部直接布置，如南唐二陵發掘、六朝陵墓調查等。50年代初，人民政府又撥款對博物院的建築作整修、增建，至此，博物院的第一期建築工程算最後完成。博物院的主體建築完美地體現了設計圖案的精神和要求，形象古樸莊重，氣勢雄偉高大，因屋簷兩邊呈弧形漸漸向上翹去，莊重中又略有輕靈之感，而不顯板滯沉重，成為南京城東一處醒目且耐人品賞的風景。

  1950年7月改由華東文化部領導，屬華東大區博物館，包括東南地區五省一市(江蘇、安徽、浙江、福建、台灣、上海)，還建立華東文物工作隊，隊部設在南京博物院，這期間發掘了山東沂南漢畫像墓、安徽壽縣春秋時代蔡侯墓、浙江杭州老和山新石器時代遺址、福建閩侯曇石山新石器時代遺址，還奉命派人到鄭州協助發掘商代遺址。

  1954年9月華東大區撤銷後，南京博物院改由江蘇省政府文化局領導，屬全國綜合性曆史藝術博物館，是全國重點博物館。

  1956年5月17日，曾昭燏院長主持製訂《南京博物院十二年遠景規劃綱要(1956-1967年)(草案)》，根據當時南京博物院是東南地區物質文化史博物館的性質，提出南京博物院一個主要任務是搜集保存有關東南地區考古學、民族學的實物資料和文獻資料，以舉辦東南地區物質文化史陳列；另一任務是為全國，特別是東南五省曆史性的博物館培養幹部，並對五省省級曆史性博物館、省地質博物館的曆史部進行業務輔導。

  1959年3月1日，江蘇省博物館、江蘇省文物管理委員會遷至南京博物院合署辦公，曾昭燏續任院長。

  1983年3月9日，”南京博物院建院五十周年慶典活動”隆重舉行，”南京博物院五十年紀念展覽”開幕，中共江蘇省委、南京市委領導和省內外有關專家學者數百人參加慶祝會。10日至11日舉行院慶學術報告會。期間於院大門西側植銀杏樹5株作為紀念。

  1984年，由南京博物院自籌資金新建的文物保護科技實驗樓落成並投入使用。

  1992年11月，由江蘇省古典建築園林設計所設計的文物保管新庫房開始興建，建築麵積為3456平方米。1994年11月竣工。

  1993年3月，值南京博物院建院60周年慶典之際，南京博物院擴建工程奠基。

  1999年9月26日，作為江蘇省六大文化標誌性工程之一的南京博物院藝術陳列館落成開館。該館建築麵積16836平方米，設立了珍寶、玉器、青銅、明清瓷器、書畫、陶藝、漆藝、織繡等11個專題陳列館，長年展陳館藏珍品5000餘件，被國家文物局評為”1999年度全國十大精品陳列”。總投資為1.37億元，1995年10月開工興建，1997年9月主體建築竣工，1999年8月裝飾及其它設備工程完工。

  2009年，為適應發展需求，南京博物院二期改擴建工程啟動，總建設麵積84500平方米，展群麵積26000平方米。此次改擴建遵循”新舊建築結合，地上地下結合”原則，采用懸吊頂升的技術將老大殿整體抬升三米，保留了以紫金山為背景的天際線以及以大殿為主體的曆史館，同時改造藝術館，新建特展館、民國館、數字館、非遺館，形成”一院六館”格局。建築布局體現了”金鑲玉成，寶藏其中”的理念，在前後關係、簷口高度、材質顏色以及細部裝飾等方麵形成視覺平衡。整體風貌既有傳統元素，又有現代氣息，二者協調融合、交相輝映。

  中央博物院的建築設計思想是力圖體現中國早期的建築風格，以弘揚中華民族傳統文化精神，同時區別於中山東路上其他幾幢大屋頂的仿古建築。遼式建築於10一12世紀在中國北方形成，它繼承了唐代的傳統，又有變化。主要表現為造型樸實雄渾，屋麵坡度較平緩，立麵上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使簷部緩緩翹起，減弱大屋頂的沉重感。尤其是屋頂下簡潔而粗壯有力的鬥拱，主要是起結構受力作用，不像明清以來的建築鬥拱，裝飾意味越來越濃，受力性能越來越弱。中山東路的其他幾幢仿古建築，基本上屬於仿明清風格。博物院建築委員會經過研究，決定采用遼代的式樣來建造博物院。

  在最初的規劃中，國立中央博物院的設計規模十分宏大，這就需要建築風格氣魄宏偉，嚴整開朗，才能達到原本設想中的效果。20世紀初的中國早期現代設計師們，受歐美複古思潮的影響，推崇唐、遼式建築風格。以梁思成、劉敦楨為首的古建築研究機構”營造學社”發現，遼代建築不僅在風格上繼承了唐代建築的豪爽之風，而且更有加強的趨勢。遼代建築以造型樸實雄厚而出名，因此它的屋麵坡度較平緩，同時立麵上的柱子從中心往兩邊逐漸加高，使簷部緩緩翹起，不僅給人輕快騰飛之感，減弱了大屋頂的沉重感，同時也擴大了屋子內部的空間，更好地滿足展覽陳列空間的規整需求。由於當時南京中山東路上其它幾幢仿古建築基本上是采用的仿明清式風格，為了與它們有所區分，遼代建築成了最好的選擇。

  遼寧錦州義縣奉國寺是中國遼代木構建築的典範。它建於遼開泰九年(公元1020年)，其建築群的主要遺存為大雄殿，是國內現存最古老最龐大的佛殿。其建築形態反映了遼代建築的典型特征，既受到宋代建築技術與規範方麵的影響，又在文化價值上保存了唐代遺風。梁思成、劉敦楨為首的設計師團隊在多方研究與比較下，最終決定館舍的建築外形以奉國寺為藍本，實現古樸雄厚、氣魄宏偉的建築風格。

  老大殿的主體結構采用了以奉國寺為藍本的遼式風格，但是其在各部分細節上仍然有眾多的創新以及改變。首先體現在建築師對於新技術、新材料的應用。在中西文化相碰撞下，采用仿古外形的同時，在內部材料的選用上以西方建築材料，如水泥為主，與傳統的木材相比，既加強了建築的牢固性，也增加了其使用的年限，可謂一舉兩得。其次，在內部結構設計的細節上也有自己獨特的創意。如將陳列室設計成平屋頂式的結構，這不僅沿用了當時美國眾多博物館所采用的形式，同時也是一次力圖將中式建築與西式建築相結合的實踐。對於傳統的建築形式，平屋頂式的結構更有利於采光、擴大空間等，更加能夠適應博物館這一特殊性公共建築的各項要求。

  徐敬直的設計圖原是仿清式建築的，在梁思成、劉敦禎兩位顧問的指導下，徐敬直和李惠伯兩人重新設計了建築圖案。總體布局強調深層次的對稱軸線，主體建築離中山東路主幹道較遠，前麵留下寬敞的空間，做草坪、廣場和綠化帶，大殿前建有寬大的三層平台，這樣設計，可以襯托主體建築的雄偉高大。大殿仿遼寧義縣奉國寺形式，其結構多按《營造法式》設計，某些細部和裝修兼采唐宋遺存。大殿為七開間，屋麵為四麵曲麵坡的四阿式，上鋪棕黃色琉璃瓦。陳列室仿自美國某博物館，做成平屋頂，外牆加中國古典式挑簷，使之與大殿風格協調。整座建築物設計科學合理，比例嚴謹，是在滿足新功能的要求下，采用新結構、新材料建造的仿遼式殿宇的優秀實例，受到建築界和社會各界人士的好評。

  第一期工程約占全部工程的58.5%，約需款90萬元左右。建築委員會采用招標的形式確定工程的營造者。投標廠家達22家之多。1936年，建築委員會經仔細審查考察，最後確定江裕記為承建人，新金記和餘洪記為候補得標人。合同正式簽訂後，江裕記於同年6月初動工興建。院舍工程進行一年多後，1937年7月，抗日戰爭爆發，原本還有半年完工的工程不得不於8月底停工。當時第一期工程已完成大半(約完成75%)。

  建國50年來，首先把原中央博物院留下的建築未了工程，修繕而裝飾一新，屋頂鋪蓋金黃色琉璃瓦，添砌仿漢闕大門，修築庭前馬路，綠化周圍環境，興建大殿前的月台。門前麵向通往東郊明孝陵和中山陵的林蔭大道，滬寧高速公路經門口穿過而進入市內繁華地區；門內庭園廣闊，花木蔥蔥似錦，襯托出仿遼式宮殿建築的陳列大殿的端嚴和壯觀。

  除原有中山門、朝天宮兩處藏品庫房外，又在大殿右側新建一座3000平方米現代化的新庫房，使文物保管條件得到很大改善。大殿底層的新展廳，即30年代原圖紙上設計的連接二樓陳列大廳的底層陳列廳，計2400平方米，也已建成，連同二樓2390平方米陳列大廳，舉辦有《長江下遊五千年文明展》、《我們的昨天--祖國的曆史、民族和文化展》、《江蘇考古陳列》三個基本陳列，常年對觀眾開放。大殿前方西側的一座與現大殿相似的仿古宮殿式藝術陳列館，即30年代原計劃興建中的工藝館，計12600平方米。內設珍寶館、青銅館、瓷器館。書畫館、玉器館、織繡館、陶藝館、漆藝館、民俗館、現代藝術館、名人書畫館等11個專題陳列展館。

  南京博物院”一院六館”各有側重：曆史館常設”江蘇古代文明展”，全方位呈現江蘇地區古代文明的發展曆程；藝術館按照藝術品的質地分類展陳館藏珍品；特展館重點打造一流水平的精品展覽，包括引進的外展和以院藏珍品為主的主題展覽；非遺館通過動態方式展示江蘇省國家級非物質文化遺產名錄項目，邀請傳承人現場演示傳統技藝；民國館重點展示民國時期首都南京的社會生活風情；數字館以網絡科技和現場互動相結合的方式，帶給觀眾全新的古代文明體驗。在辦好基本陳列的同時，南京博物院每年還舉辦數十個臨時展覽，包括院藏文物專題展、其他省市的文物精品展、當代藝術大師的作品展以及國外有影響的文物及藝術品展等。

  南京博物院始終履行”提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進”的立院宗旨，早在抗戰時暫遷四川李莊期間就舉辦了”史前石器展覽”等展覽，1948年還與故宮博物院舉辦聯合展覽，觀眾達10萬餘人次。

  新中國成立後的10餘年間，南京博物院舉辦了”從猿到人”“中國曆代陶瓷展”“社會發展史”“偉大的祖國古代藝術展覽”“史前彩陶展覽”“南唐二陵出土文物展覽”“南京博物院的十年”等專題展覽。1960年代初期，以”江蘇曆史陳列”為基本陳列，該陳列以近3000件的考古學、民族學文物和曆史文獻為主要展品，展示江蘇地區的政治、經濟、文化發展曆史。後經修改、補充、提高，1989年更新為”長江下遊五千年文明展”，將展示地區擴大到長江下遊，包括蘇、皖、滬兩省一市和浙、贛部分地區。同時增加”江蘇考古陳列”、”我們的昨天--祖國的曆史、民族和文化展”兩個基本陳列。

  南京博物院擁有各類藏品432768件(套)，珍貴文物371032件(套)，珍貴文物數量居中國第二，國寶級文物和國家一級文物有二千件以上，上至舊石器時代，下迄當代，既有全國性的，又有江蘇地域性的；既有宮廷傳世品，又有考古發掘品，還有一部分來源於社會征集及捐贈，均為曆朝曆代的珍品佳作，可以說是一座巨大的中華民族文化藝術寶庫。青銅、玉石、陶瓷、金銀器皿、竹木牙角、漆器、絲織刺繡、書畫、印璽、碑刻造像等文物品類一應俱有，每一品種又自成曆史係列，成為數千年中華文明曆史發展最為直接的見證。

  其中，考古發掘品、少數民族文物、外國文物、宮廷器皿、清代文書以及日寇投降儀式的文物，都是全國獨有的罕見品，科學價值較高。新石器時代”玉串飾”，戰國”錯金銀重烙銅壺”、”郢爰”，西漢”金獸”，東漢”廣陵王璽”、”錯銀銅牛燈”、”鎏金鑲嵌神獸銅硯盒”，西晉”青瓷神獸尊”，南朝”竹林七賢與榮啟期”模印磚畫，明代”釉裏紅歲寒三友紋梅瓶”等為國寶級文物。此外，”揚州八怪”、”吳門畫派”、”金陵畫派“、傅抱石、陳之佛等大家的書畫藏品成組成係，別具特色。

  院藏中外專業圖書近30萬冊，其中還有全國少有的善本書和殿版書。曆年新征集的古代書畫，總數亦在3萬件以上，其中包括宋、元時代的珍品，不論在數量上或質量上，都是名列全國前茅的精品。建國後新出土的東海大賢莊舊石器，邳州市大墩子彩陶器，儀征、丹徒、六合等地出土的西周和春秋時代青銅器，盱眙出土的戰國金獸，徐州和揚州東漢諸侯王墓出土的銀縷玉衣及”廣陵王璽”金印，南京、丹陽一帶六朝時代的青瓷器和”竹林七賢及榮啟期”磚刻壁畫，以及南京祖堂山南唐二陵的陶舞俑，都是備受國內外學術界矚目的珍品。

  1933年中央博物院建院之初，就明確提出了這樣的建院宗旨：”為提倡科學研究，輔助公眾教育，以適當之陳列展覽，圖智識之增進。”在蔡元培、傅斯年、李濟等諸位先賢和新中國成立後曾昭燏等人的帶領下，南京博物院在收藏、陳列、考古發掘、科研、出版等方麵，都取得了令人矚目的成績。自1930年代中期起，南京博物院或獨立，或與中央研究院合作，對四川、雲南蒼洱、貴州、雲南麗江、甘肅敦煌、新疆等地的民族、民俗、占跡、民間藝術、手工業等，做調查、發掘和研究，並對四川彭山漢墓作科學發掘，收集整理了一大批實物，編印出版了《雲南蒼洱境考古報告》、《中華民間工藝圖說》、《遠東石器淺說》等著作。

  1950年代初，曾在福建、浙江、安徽、山東等地主持或參與發掘了一些遺址和墓葬，如山東沂南漢墓、福建閩侯曇石山遺址等。1954年以後，一直在江蘇境內開展考古調查和發掘工作，先後發現、發掘青蓮崗文化、良渚文化、湖熟文化等遺址五百多處，清理發掘古墓葬一千二百多座，出土文物十餘萬件，豐富了南京博物院的庫藏。除上述民族、民俗文物和考古發掘品外，南京博物院還藏有各類曆史文物、書畫碑帖、文獻資料、外國文物等。藏品中具代表性的有：清宮瓷器，殷墟出土文物，赫哲族、彝族、納西族、傣族等民族文物，東海大賢莊的舊石器，吳縣、武進等地的新石器時代玉器，儀征、丹徒等地西周和春秋青銅器，漢代窖藏及墓葬出土的金獸、銅壺、”廣陵王璽”金印、銀鏤玉衣、木刻星象圖、畫像石等，六朝青瓷器和畫像磚，揚州唐城的三彩陶，南唐二陵的壁畫，南京近郊出土的元代釉裏紅鬆竹梅瓷瓶等。書畫藏品中有宋趙佶、閻次平、”元四家”、”明四家”、”清六家”、”金陵八家”、”揚州八怪”和近現代徐悲鴻、傅抱石、陳之佛等名家的代表作品；宋元以來朱熹、祝允明、文徵明、黃道周等手跡；另有各種碑帖拓本，著名的有宋拓”敕”字本王羲之十七帖、孔廟碑等。

  南京博物院藏品一部分接收自中央博物院籌備處，另一部分來自1949年建國後的考古發掘、征集、收購、捐贈、接收及交換。藏品的年代從舊石器時代直至當代，種類有石器、陶器、玉器、青銅器、瓷器、書畫、織繡、竹木牙雕、民俗和當代藝術品等。2007年，經過專家甄選和市民投票，共評出18件南京博物院“鎮館之寶”。

  遊覽過程中遇到了博物院院長龔良，龔良現任江蘇省文化廳副廳長，學術委員會主任，研究館員，正帶了幾個人在博物院裏做檢查。

  龔良院長人胖胖的，膚色是南方人特有的白淨，臉上始終笑眯眯的給人親切的感覺，劉欣給龔良院長介紹過關軍後，龔良院長握住關軍的手：關軍同學你好，久聞大名啊，能打開陸子岡設計的機關證明你在古文物方麵很有天分，很厲害很厲害，金一山會長和我很熟悉，他都對你讚不絕口，你這個年輕人不簡單。博物院隨時歡迎你來，這是我的名片，有事情隨時聯係。

  龔良院長畢業於南京大學曆史係，雖然位居江蘇省文化廳副廳長，可是多年來依然保持著學者的風格，讓關軍感受到了淮海工學院教授們的味道，是的，中國的知識分子們工作敬業、為人熱情、保持本心推動社會的發展，可能行業不同、崗位不同、社會地位不同但是他們的風格基本相似，那就是坦蕩的為人和謙遜低調的性格，不會因別人位高而阿諛，也不會因別人落魄而嘲笑。

  關軍收下龔良院長的名片，握手告別後繼續在劉欣的引導下參觀和熟悉南京博物院。