雖然文根英是童星出身沒錯，但她當然不可能一輩子都當童星。

  年齡到了一定歲數，自然而然就得考慮轉型的事。

  文根英出道早，轉型也早，2004年的《我的小小新娘》便是她的轉型之作。

  正是從這部電影開始，她一方麵從之前的配角或主角“子役”（在影視劇中飾演某角色少兒時期的小演員）變成了一部作品裏真正意義上的主角；而另一方麵，她的角色定位也從“孩子”正式變成了“年輕人”。

  如果要打一個比方的話，“小小新娘”之前的文根英，有點兒類似大陸這邊的金銘，可能甚至還不如台灣的郝邵文——前者同樣是以主角子役而成名，而後者雖然沒當過主角，但基本上在影視劇裏演的都是“自己的角色”而不是“別人角色的兒童時期”。

  但是，文根英的轉型之路到目前為止走得都算很成功，從“小小新娘”之後又連續主演了很多部影視劇，並且大多獲得了成功。所以她的成就，已經不是長大後就鮮有個人代表性作品的金銘和郝邵文能相比的了。

  既然已經轉型成為年輕人了，文根英所接的戲裏麵，激情戲自然不可能會沒有。??壹??看書

  作為“過來人”，在這個話題上，她也算是早有考量。

  在她的世界觀裏，她並不抗拒“正當”的激情戲存在，但是她對“沒有必要”的激情戲是深惡痛絕的。

  “如果不了解你要拍的那部電影的劇情主線，我沒法判斷你說的激情戲，是否‘確實需要’——如果你打算參考我的個人看法，那你就要先給我們說一說，這部電影到底要講一個什麽樣的故事。”

  文根英若有所思地望著孝敏，提出了自己的要求。

  於是，孝敏定了定神，慢慢地介紹起《寄生靈》這部電影的劇情來。

  男主角徐長煥的哥哥、嫂嫂先後死於非命，母親則下落不明，隻留下一個兒子小斌，以及一棟空蕩蕩的房子。

  為了照顧成為孤兒的小斌，長煥帶著懷孕的妻子瑞妮和小姨子由琳住入了這棟房子。

  然而，在瑞妮和由琳身上，卻連續發生了一些離奇詭異的事件。

  隨著失蹤已久的奶奶素玉忽然出現，這才漸漸地揭開了幕後的可怕真相……

  原來素玉是個道士（韓國的道士與中國略有不同，更側重於巫祝之類的“應用”，而不是宗教哲學方麵的思考與探索）。 ?

  因為大兒媳是個不能生育的女人，素玉便在大兒子和大兒媳的要求下，殺害了一位迷路走失的小孩，以此做法讓大兒媳懷上了身孕。

  結果之前被他們合夥謀殺的那個孩子的怨靈，居然附著在大兒媳生下的那個孩子——小斌身上，正是因為他在作祟，小斌的父母才會先後暴斃。

  隨後，那個怨靈又假借小斌之手，殺死了素玉、長煥和由琳，最後在小斌自我意識的幫助下，瑞妮在危急關頭終於焚燒了那個怨靈被塞入水缸裏用來做法的屍體，這才僥幸逃生……

  “在電影裏，我扮演的是女主角瑞妮的妹妹由琳。男主角長煥則是由琳的姐夫，他被編劇nim定性為一個‘弱懦且有些好色的普通男人’，時常會趁沒人的機會從背後偷窺小姨子由琳……編劇nim設計的那段激情戲，就是在怨靈的操縱下，長煥所做的一個春夢……”

  孝敏垂著眼皮，像是不敢與別人對視似地盯著自己麵前的茶杯，麵紅耳赤地解釋道。

  也難怪她會這麽害羞，甚至在介紹中除了開頭之外，把她本人在劇裏扮演的角色都換成了第三人稱來稱呼。

  畢竟，好色姐夫偷偷覬覦小姨子這種不倫之事，對於要扮演小姨子的她而言，恥度應該還是挺高的。

  在她的對麵，文根英已經忍不住皺起了眉頭。

  倒不是她對恐怖片有什麽抵觸情緒——她自己2002年出演的《薔花，紅蓮》就是一部涉及凶殺的恐怖片，而且還是一部打破了多項票房紀錄的大名鼎鼎的恐怖片。

  純粹是她對孝敏介紹的這段激情戲，十分不以為然的結果。

  “在我看來，這段戲應該不屬於‘確實需要’的範疇。”

  果不其然，那邊孝敏剛說完，文根英便迅速地搖了搖頭，表達出否定的態度。

  孝敏抬起頭，眼巴巴地望著她，期待著進一步的說明。

  “根據你的介紹，這部戲的故事主線，毫無疑問是在‘怨靈作祟’這件事上。在我看來，真正的男主角應該是劇中那個小斌才對！長煥這個角色在劇情裏並沒有起到關鍵性的主導作用，所以他隻是一個相對次要的配角而已。他對小姨子的這段‘綺念’，並沒有達到推動劇情發展之類的效果，最多隻是使這個角色的形象更為豐滿、立體而已——但那有什麽意義？他又不是真正的主角！”

  文根英義正辭嚴地剖析道。

  在另一邊，孝敏則情不自禁地點了點頭。

  “我不知道那位編劇nim設計這個橋段，有什麽具體的考量。可能是他過於在意把每個角色都塑造得‘完整’一些，也可能是出於激情戲本身對觀眾吸引力的目的……總而言之，在我看來，這段戲碼本身就是可有可無的，甚至會破壞整個故事的緊湊程度——所以，如果你要問我意見的話，我的建議是你設法拒絕掉它！這種硬塞進電影裏的‘床戲’，實在太沒必要了啊！”

  “導演nim也說過一些和你這些話比較類似的意見，還因此和編劇nim很激烈地爭論過幾回……隻不過，劇本畢竟是編劇nim創作的啊……”

  孝敏顰眉低語，表情顯得很是糾結。

  在韓國影視圈，編劇的地位是很高的。不說一定超過導演，但至少不在導演之下。尤其是對電視劇而言，編劇的地位相對與電影還會更高一些。

  幸虧《寄生靈》是電影而非電視劇，導演在話語權方麵還能與編劇進行一定程度的抗衡。

  但編劇如果執意要如此設計的話，作為導演是很難單方麵將對方的決定擅自推翻的。

  這樣一來，事情該怎麽辦呢？

  屋內眾人再一次把求教的目光，聚焦到在演員這個層麵可以說得上是“閱曆豐富”的文根英身上。(未完待續。)