高音高不過小提，低音低不過大提bass，所以在樂團不出聲。

  ??而且譜子都是偏伴奏，很少有solo和旋律部分。

  ??音域奇怪，存在感低，不被人所知。

  ??音色奇怪，經常被莫名其妙的問音有沒有調準。

  ??生來被用做伴奏，主旋律幾乎沒有，獨奏曲目少得可憐。

  ??人善拉中提。

  ??存在感為零，樂團中很少碰到主旋律的機會。

  ??專門為中提琴寫的曲子很少，大多是其他樂器的曲子改編的。

  ??最開始是因為中提琴都是小提琴改學的，因為學的人少，競爭壓力小。

  ??說這麽多就是想表達一個觀點，你瞅你寫這個“無線文”，像不像人家拉中提？

  ??沒有主線、副線、明線、暗線，以湊字數為主，此類風格統稱無線風。

  ??這年頭，看無線文的人是真的多。

  ??我朋友問我平時有沒有什麽興趣愛好，我就說我喜歡玩遊戲和寫小說。

  ??他一聽就很驚訝，就好像寫小說是普通人幹不了的事情。

  ??然後又和我聊關於，他看過的小說，幾乎都是無線文。

  ??又問我，我寫的書在哪兒能看到，這我哪兒敢回啊。

  ??我寫的小說這麽爛，還是不要說出來了的好。

  ??不過也正是因此，我才忽然明白，為什麽以前就有人讓我轉寫無線文。

  ??寫不了網文，就去寫無線文。

  ??你看，像不像中提？

  ??一般來說，不都是拉不了小提的才會去拉中提？

  ??不懂裝懂.JPG

  ??於是帶著對無線文的好奇，我也曾在網上搜過“什麽是無線文”。

  ??然後，我默默的關掉網頁，陷入了沉思。

  ??“甘霖娘。”

  ??不說無線文到底如何，再說無線文的讀者都是些什麽樣的人。

  ??看無線文的人，為什麽會去看無線文？

  ??這些人有不少特點，比如說，沒有耐心，碎片化閱讀，尋求刺激，等等。

  ??君不見，黃金三章在無線文都算是慢熱的。

  ??手動滑稽.JPG

  ??畢竟，有“需求”才有“市場”。

  ??正因為這樣的人越來越多，才導致了無線文的節奏越來越快，刺激越發地頻繁。

  ??這就好像你玩過山車，開始那一段非常平穩，而後才是高低起伏，不斷地給你刺激。

  ??可人家無線文呢，上來就是一個垂直下降，完全不管你受不受得了。

  ??當然，也有可能是原地快速上升，然後再來一個高速下降。

  ??也正因此，無線文很難寫出自身的“主線”、“暗線”。

  ??畢竟，碎片化閱讀的情況下，讀者很可能看完就忘。

  ??等到下次看見你埋得坑終於填上了，他都可能不知道，這裏曾經有一個坑。

  ??這不像“傳統網文”，總是想著埋一條很長很長的線索。

  ??又比如說，一些比較複雜的線索，或者陰謀。

  ??看的人，可能要想幾層，才能明白其中的邏輯的。

  ??突然不知道該說什麽，這就開始出現“傳統網文”了嗎？

  ??以前說傳統小說，誰也不會想到還會出現“傳統網文”。

  ??可隨著時間不斷流逝，越來越多的人看起了無線文。

  ??在這時，便有了所謂的“傳統網文”之說。

  ??同時一起出現的，自然是“鄙視鏈”。

  ??說回暗線，這在無線文中是很受傷的。

  ??就像我剛才說的，等你伏筆挖出來的時候，大多數情況下，讀者可能都忘了這條線了。

  ??此時，他們反而還會覺得奇怪：

  ??“你想咋子嘛？”

  ??我也可以這麽說，大多數無線文的讀者是沒有什麽耐心去揣摩去思考。

  ??換言之，如果他覺得看不明白這段情節的意思，那他可能就直接不看了。

  ??畢竟那麽多小說，沒必要盯著一本小說不放，你說是吧？

  ??同時，無線文平台上的空間畢竟是有限的。

  ??因此，作品暴露在讀者麵前的機會，是非常有限的。

  ??如果這一本無線文不能做到開頭就抓住讀者，那基本就可以想象了，今後將很難存活。

  ??這一點，也可以算是無線文作品的一種基本原則。

  ??換言之，不要你寫什麽黃金三章，必須在第一章就抓住對方眼球。

  ??然後，讓對方有興趣繼續往下看。

  ??這還不夠，之後還要不斷地“刺激”對方。

  ??那麽，要怎麽做呢？

  ??就要做到，不斷地創造“開頭、高潮、結尾”這樣的小循環。

  ??同時需要明白，此處所謂的“結尾”其實是下一個小循環的“開頭”。

  ??所謂“一環套一環”，大概便是這個意思。

  ??也正因此，再談什麽主線、副線、明線、暗線的，就真的沒意思了。

  ??還不如一腳油門下去，這裏的山路九曲十八彎。

  ??別說什麽發卡彎，照樣要開過去。

  ??傳統網文也許存在筆直的路，但在無線文裏，就隻有彎路。

  ??稍微不注意，就會有其他的無線文，一個彎道超車衝到前麵。

  ??所以無線文的更迭速度之快，是超出很多傳統網文讀者的預料的。

  ??當然，基本都是換湯不換藥，這一點沒什麽好說的。

  ??不過，緊跟時事這一點，也是目前傳統網文正在做的。

  ??比如把最近出現的東西寫進書裏，就像“拳不是這麽打的”、“我在地圖上找不到”以及“208萬”等。

  ??當然，還包括“馬師傅”、“開了，但又完全沒開”以及“秘製小漢堡”等。

  ??說實話，有的書看著看著忽然出現了這樣的東西，非常的影響閱讀體驗。

  ??有的呢，明明寫的是很嚴肅的東西，卻老是在寫這些東西。

  ??我知道，這都是為了迎合讀者，為了“蹭熱度”。

  ??這年頭，為了寫小說，為了賺錢，真的是“什麽”都敢做。

  ??好在，現在不會再出現以前的那種亂象。

  ??寫點梗而已，這不是什麽大事兒。

  ??我也玩梗，我也在小說裏用上一些“陳年老梗”。

  ??說回朋友的那次建議，我對他的回複是：

  ??“不了，我隻是想寫點自己的東西。”

  ??對了，無線文上還有一個很特殊的要求，我也順便說一下。

  ??就像你們現在看我的書一樣，其實我以前不是這樣的，直到我這麽做習慣了之後。

  ??如果各位讀者是在用手機看小說的話，就會發現，手機上一個屏幕顯示的字數非常少。

  ??這就要求了，無線文的段落和句子盡量要短小。

  ??如果有一段話字數特別多，在電腦屏幕上都能占一大塊，那可能在手機上劃兩屏都還是這一段。

  ??你知不知道，這對讀者的閱讀體驗來說，完全是屬於毀滅性的打擊。

  ??就像以前的我，別說劃上兩屏了，寫得起勁你們劃上四五屏都是正常的。

  ??直到朋友提出後，我便開始在“。”後轉行。

  ??你看，就像現在這樣，並在長時間這麽做之後都有點習慣了。

  ??這就導致，我一個“。”就是一段。

  ??另外呢，無線文一般都會減少景色、人物心理之類的描寫。

  ??如果讀者劃了兩屏都是在寫景，或者劃了三屏都是某人在怎麽想，這個閱讀的觀感是很不妙的。

  ??當然，我不寫景、不寫人物心理之類的描寫，很大程度上是因為：

  ??“我不會.”

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