有人問我怎麽寫大綱，我笑了：

  ??“講真，我也不會。”

  ??我知道踩油門大法，一腳油門下去直奔終點。

  ??我知道頭燈法，看一章寫一章，看看昨天的，寫寫明天的。

  ??我還知道索引法，卡片式寫作我也是研究過的，為此還買了書看。

  ??我更知道什麽是超級大綱，雖然完全不會寫。

  ??但是，我確實不知道怎麽寫大綱。

  ??就像我之前說的一樣，我把設定當大綱發了過去。

  ??然後在小說之後的內容裏，非常快地推翻了這套設定。

  ??當然，大綱內容之中，應當是包括設定的。

  ??除此以外，還有劇情，或者說劇情概括。

  ??比如說，一句話描述一下自己要寫的小說。

  ??舉個栗子，就比方說我現在寫的這本小說，用一句話形容就是：

  ??“我假設我是王實甫。”

  ??對，就這麽簡單。

  ??整本書都是圍繞著這一句話展開的，除此以外，真的沒別的了。

  ??沒有那麽複雜的東西，也沒那麽多的歪歪繞可以講。

  ??這就是個非常簡單的中心點，雖然目前寫的非常爛，以後也還是如此。

  ??這就好像你在水果攤上看到了一個蘋果，卻連本該美好的外在都已經破敗不堪。

  ??這時候你就會覺得非常難受，並且不再去看這本小說。

  ??又好在，你沒有必要為這樣一本書寫什麽讀後感之類的東西。

  ??所以，完全沒有必要多留一分鍾。

  ??不過，既然各位讀者都看到了這裏，我想你們也應該能繼續再看下去。

  ??表麵自信，實則很方.JPG

  ??當然，不會寫大綱其實不是什麽很糟糕的事情。

  ??就像我說的一樣，猴子胡亂敲打字機寫不出曠世巨著，可我們卻能寫出“意識流”的好小說。

  ??不以時間軸為重點，而是感覺為主。

  ??畢竟，意識流小說注重的是描繪人物意識流動的狀態。

  ??我們都知道，個體的經驗意識是一個統一的整體，但是意識的內容是不斷變化的，從來不會靜止不動。

  ??換言之，意識是一種不受客觀現實製約的純主觀的東西。

  ??如此一來，直接敘述意識流動的過程，以此來結構篇章和塑造人物形象。

  ??我們在其中可以打破時空界限，進行立體交叉式的描寫。

  ??這樣的小說，顯然具有較大的濃縮性和凝聚力。

  ??當然，在目前，作為主體的意識流小說已經消失。

  ??但是，對其有一些了解還是好的。

  ??比如，其特點是打破傳統小說中，基本上按故事情節發生的先後次序，或是按情節之間的邏輯聯係，而形成的單一的、直線發展的結構。

  ??故事的敘述呢，不再是按時間順序依次直線前進，而是隨著人的意識活動。

  ??換句話說的話，就是通過自由聯想來組織故事。

  ??故事的安排和情節的銜接，自然是不受時間、空間或邏輯、因果關係的製約。

  ??在這一點上，通常表現為時間、空間的跳躍、多變，前後兩個場景之間缺乏時間、地點方麵的緊密的邏輯聯係。

  ??尤其是時間上，常常是過去、現在、將來交叉或重疊。

  ??這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發、人的意識活動不斷地向四麵八方發射又收回，經過不斷循環往複，形成一種枝蔓式的立體結構。

  ??當然，如果收不回來的話，其實也無所謂。

  ??就當是給讀者們留下了一個“開放式結尾”。

  ??但即使是意識流小說，寫小說的時候也需要明白自己最初想寫的是什麽。

  ??哪怕到了後來忘了，也能在小說已有的劇情上不斷地展開。

  ??直到無能為力，或者感到厭倦，而後終結這一本小說。

  ??舉個栗子，我看了一部電影，覺得非常的棒。

  ??於是我想寫一本小說，內容是關於“機器人和人類之間的關係”。

  ??然後我在小說中塑造了一個角色，並為他安排了一段背景故事。

  ??或者說，一小段的背景故事：

  ??“某人從小父母雙亡，一直靠著吃百家飯長大，如今大學畢業後待業在家。”

  ??當然，我這裏畢竟不是“起點孤兒院”。

  ??主角的父母可能都不在了，也可能都還健在。

  ??當然，最棒的情況應該是一個健在，一個已經離開了。

  ??這裏你們就會說，這算什麽最棒的情況？

  ??而我要說的是，這隻是我自身的看法而已。

  ??如果你們有不同的看法，大可以大膽地說出來。

  ??或者自己開一本書，用實際的內容來證明給我看。

  ??這時你們也許就會大笑著說：

  ??“你算什麽？

  ??你配嗎？”

  ??確實，我隻是一個普通的小透明作者。

  ??不知道自己寫的小說有沒有人看，更不知道自己寫小說這件事到底能堅持多久。

  ??不過，目前想來，暫時是不會放棄地。

  ??而且，我和你們尚且有著十萬字的“跨度”，所以你們大可放心。

  ??哪怕我不繼續更新了，你們從現在開始，還是會有最少十萬字的內容可以看的。

  ??當然，如果我真的想要放棄的話，我也不會那麽突然的就“撒手”的。

  ??就像我曾經寫過的那些“想到哪裏、寫到哪裏”小說，我放棄之前都會發個單章的。

  ??然後在以後的某天，將這條聲明刪除，再從垃圾桶內徹底刪除。

  ??然後再按照網上說的，在其上多“蓋幾層樓”。

  ??直到不會有人能夠通過“翻修舊址”的方式，找到這條聲明。

  ??這裏你們就會說：

  ??“科技是在不斷發展的。”

  ??我在和你們說“不眨眼”的事情，你們卻和我說“眼睛幹不幹”。

  ??我在和你們說“釣的魚很重”，你們卻問我“魚竿疼不疼”。

  ??魚竿疼不疼我怎麽知道，反正我的眼睛確實有點幹澀。

  ??好像是今天玩了一天的遊戲，感覺有點“用眼過度”了。

  ??不過沒事兒，這都是小事，睡一覺基本就差不多了。

  ??就像我以前用冥想代替睡眠，如今我用睡眠代替健身。

  ??笑死，完全是在水字數。

  ??所以回歸正題，到底應該怎樣去寫好一個小說的大綱？

  ??最重要的一點就在於，“簡明扼要”。

  ??有句歌詞說得好，“像一句廣告”。

  ??當然，大綱更多時候是給自己看的。

  ??所以大綱還會再往下分為粗綱和細綱，而到了細綱，其距離和寫出一章章的故事，已經不遠了。

  ??所以，幾句話說出自己的小說要說什麽。

  ??然後一點一點地展開為粗綱，展開為細綱。

  ??之後再加點美好的佐料，便可以算是一本“好的小說”了。

  ??但是，有的人寫不好小說不是因為不會寫，而是因為沒有“毅力”。

  ??比如我的一位朋友便是如此。

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