你們當中不會有人從來不看電影吧？

  ??看電影的話，應該對銀幕不會陌生吧？

  ??大部分銀幕對白，如劇場版，都是些戲劇性對白。

  ??還不知道啥是戲劇性對白的，請打開你的瀏覽器，自己搜。

  ??而銀幕對白的來源呢，我們也都知道。

  ??它們來自於攝影機前扮演角色的真人演員，或如動畫般來自鏡框外的配音演員。

  ??於是你們想到了“1、2、3、4”，想到了那一張張麵無表情的臉。

  ??以及那一個個擦破了皮就認為自己很敬業的人。

  ??而我則想到了，連夜扛著火車跑路的榜一。

  ??當然，我們至今仍未知道榜一是何人。

  ??是的，我一個人代表了所有人。

  ??而除了戲劇性對白之外，銀幕對白自然也存在著敘事性對白。

  ??銀幕角色的敘事性對白吧，它主要分為兩種。

  ??鏡框外的對白，或是直接對著鏡頭的獨白。

  ??突然就想到了郝老師，以及更具代表性的韋德·威爾遜。

  ??什麽？

  ??你說你不認識？

  ??那就換個詞，Deadpool。

  ??還不認識？

  ??那就再直白一點，死侍總歸認識吧？

  ??就是那個一直說小蜘蛛是盜版的老兄。

  ??就是那個打破了第四麵牆的老兄。

  ??啊，第四牆先生怎麽又倒下了？

  ??說起來，某人是個話癆來著，因此常有人用他來水字數。

  ??也對，既然可以正大光明的水字數，又何必偷偷摸摸的呢？

  ??畢竟人設我們都知道，話癆的話多一點，很正常啊。

  ??甚至，完全可以一整章都是某自戀狂的內心獨白。

  ??當然，這麽搞的話，就真的很明顯了。

  ??這樣一來，就真的很傷。

  ??我們也都應該知道，從有聲電影誕生伊始，銀幕外的旁白角色就存在了。

  ??這源於戲劇，那個站在台上的“敘述者”。

  ??有時他們腔調平靜，理性又可靠。

  ??舉個栗子，浪漫史裏的那位，就是這樣的。

  ??什麽？

  ??你不知道浪漫史指的是哪個？

  ??我的天啊~！

  ??算了，說明白一點也好。

  ??《老爸老媽的浪漫史》

  ??有時，他們焦灼無理性，又衝動不定。

  ??舉個栗子，呃，我找不到栗子。

  ??我應該去買個栗...

  ??對了，有了，是《圓周率》，一部科幻電影。

  ??九八年的電影，你們應該能搜到。

  ??有時他們在困擾的事件中，找出條理。

  ??這就很好舉例，而且我想你們也應該看過才對。

  ??《記憶碎片》

  ??劃重點的時候到了，短期記憶喪失症。

  ??有時他們站在事件的對立麵。

  ??不知道你們看沒看過綠腳趾，全稱《謀殺綠腳趾》。

  ??“城裏人”

  ??有的角色以戲劇化的對白，呈現內在苦惱的真正想法。

  ??掏出《改編劇本》，來，看這個。

  ??忽然發現，我寫的都是有些年頭的東西。

  ??然後想到自己竟然如此的懷舊，一時間也不知道該怎麽說了。

  ??又想到自己現在還這麽年輕，卻已經早早步入老齡化社會中。

  ??啊抱歉，我說的是提前過上退休生活。

  ??還好我有時能爭取一下，感受一下仍然年輕的自己。

  ??但更多的時候，我活的真就像是一個老人。

  ??有時候我會覺得手機礙事，因為我壓根兒也用不到它。

  ??我既不給人打電話，也鮮少有人給我打電話。

  ??接起一通電話，更多的是聽到對麵的人喊我家長。

  ??我算什麽家長？

  ??我連女朋友都沒有，更不要說能和我廝守一生的妻子。

  ??乃至膝下的兒孫滿堂，甚至是以後的....

  ??說不下去了，太讓人難受了。

  ??我一個單身漢，動不動就打電話叫我家長，我太難了。

  ??有的則將自我隱藏在借口和合理化之後，比如《發條橙》。

  ??這同樣是一部老電影，我不搜都知道這是庫布裏克的電影，改編自一本小說。

  ??小說作者是個大文豪，我這輩子都成不了的大文豪。

  ??有的則會機智地評論自己的處境。

  ??《蠢人善事》

  ??這些都是旁白，也就是鏡框外的對白。

  ??而直接對著鏡頭的獨白，自然是來自角色本身。

  ??這就好像，你看個電影或者電視劇，忽然裏麵的一個角色對著鏡頭來了一句：

  ??“你老婆真棒。”

  ??角色有時會對著攝像機說些自認為是秘密的耳語，這往往是因為他們想贏得觀眾的認同。

  ??這是一種典型的利己手段。

  ??這裏就要說到《紙牌屋》，非常之經典。

  ??而諧星呢，他們則喜歡朝鏡頭丟一堆笑話。

  ??“哈哈哈~！”

  ??這裏的佼佼者，我認為必須是“伍迪”。

  ??你們沒聽說過也無所謂。

  ??可以瀏覽器搜啊。

  ??我這裏主要想說的就是，艾倫經常使用旁白或者對鏡頭說的敘事性對白，來讓觀眾感同身受或哈哈大笑。

  ??我忽然又想到了《冬日之光》，這電影我還真沒看過。

  ??我隻是聽人提起過劇情，而對方提到的劇情，我現在還能想起來。

  ??一個女人寄信給以前的情人，指責對方不能愛自己的懦夫行為。

  ??情人拿起信的時候，他提到了一個鏡頭的變換，這一點我記得非常清楚。

  ??他說電影給了女人特寫，由她來念出信的內容。

  ??我對此很感興趣，並希望能在自己的書裏複現一下。

  ??但很快，我就放棄了。

  ??他還提到，女人眼睛直視鏡頭，直視著觀眾們，整整六分鍾沒有切換。

  ??我知道，導演是想將觀眾們放在舊情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。

  ??好讓觀眾們認同他，認同他的傷痛。

  ??而女演員的主觀性鏡頭，能使這種親密接觸產生巨大的力量。

  ??可如果是文字的描述，則有可能會顯得幹巴巴的。

  ??當然，這也和我是個不善表達的人有關。

  ??也許大腦裏裝滿了一整個宇宙，可我筆下隻能寫出“臥槽”。

  ??“臥槽，厲害啊。”

  ??不說了，我想找棵樹把自己...

  ??慢著，我身上沒有繩子。

  ??那就算了，我就在樹下躺一會兒吧。

  ??趁著我還沒有入睡，我們繼續聊這個。

  ??非劇中人的旁白敘述者，這一類人往往有著清晰且蕩氣回腸的聲音。

  ??很多時候，都會選擇由名演員來扮演。

  ??起到的，自然還是銜接劇情、填補資訊以及對位敘事的作用。

  ??什麽？

  ??你不知道啥是對位敘事？

  ??我還想說，我其實隻是在水字數而已。

  ??這裏就要說一下對位，這是個音樂術語，表達各聲部互相結合演繹一個音。

  ??如果你們想要了解更多，那就請自行搜索。

  ??這裏是小說，不是百科全書，謝謝。

  ??對位敘事能從故事世界外，增添講述的維度和深度。

  ??就比如喜劇裏添加戲劇，或者戲劇裏添加喜劇。

  ??又或者在現實中增添幻想，在幻想中增添現實。

  ??這樣一個非劇中人的存在，往往能阻止角色過度的情感自溺。

  ??從而拯救該片，不致太過的多愁善感。

  ??比如像現在這樣：

  ??“雨後有車駛來

  ??駛過暮色蒼白

  ??舊鐵皮往南開

  ??戀人已不在”

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