前情回顧：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。”

  ??你們也許當時就已經好奇了，為什麽我要提到“告白”。

  ??而不是，其它的什麽。

  ??但之後呢，我給你們看了一堆複製黏貼來的東西。

  ??直到現在，我才有空閑，給你們解答這個問題。

  ??答案呢，其實很簡單。

  ??“我樂意。”

  ??它其實可以不是告白，說出秘密。

  ??也可以是這一個特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。

  ??但是呢，卻又不能對或者說不想對另一個角色說出的話。

  ??不論是大聲的還是小聲的。

  ??溫菲爾德悲痛的懺悔就是一個很好的例子。

  ??當然，我不清楚你知不知道這個人。

  ??但我確實不知道。

  ??我隻是突然想到，我好像在哪兒聽到過。

  ??拿出來用一下，萬一就用對地方了呢？

  ??我仍然記得，有人和我說，在一人秀裏獨白就是全劇。

  ??這些作品經常是從傳記或自傳改編，演員可能扮演當代知名人物，比如三馬一王。

  ??什麽？

  ??你不知道三駕馬車分別是誰？

  ??那就當我沒說過。

  ??當然，演員也可能扮演以往的名人，比如某個叼著煙的學生噩夢。

  ??為什麽又是你？！

  ??總而言之，在一個晚上的時間裏，演員需要用多種通常是三種角色說話的模式。

  ??也許大部分時間都是在用敘事性的對白，對觀眾告白他的故事。

  ??看啊，這裏我又用到了告白。

  ??我在暗示著什麽，我肯定是在這麽做，你們是這麽想的嗎？

  ??抱歉，但是我真的隻是，一不留神的下意識的行為而已。

  ??這就好像某人說了句“早”，刻了個“棗”，卻被讀出無數種含義。

  ??書接上文，而在這期間，也可能假裝別的角色用戲劇化的對白，去演出過去的某些場景。

  ??這並不是什麽難以理解的事情，不是嗎？

  ??盡管我不知道你們最近有沒有去看過舞台劇什麽的。

  ??但我想，你們過去某個時間點，一定看過。

  ??什麽？

  ??真的沒看過？

  ??那就現在去買票，去看。

  ??但是你又說你不知道看什麽，又說最近沒有這樣的劇，又說你沒時間、沒閑錢或者其它的。

  ??就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。

  ??但你能否確定，是因為你不想看，還是你真的看不成。

  ??當你開始尋找理由和借口的時候，你就已經輸了。

  ??其實我還記得，以前看過的一人秀，周站在上麵說著些早就已經過時了的笑話。

  ??但從他口中說出後，我依然能笑出來，就好像我的笑點真的很低。

  ??好吧，我的笑點確實很低。

  ??而現在呢，一人秀或者說單口相聲正在突破。

  ??從以前隻說笑話，正逐漸演變成敘事性的對白。

  ??這是一種發展，我是這麽看的，最起碼。

  ??演員要麽是發明一個角色來演，比如我現在是王實甫，一個碼字的。

  ??要麽是選擇自己的某個麵相，來做角色扮演。

  ??角色扮演意味著，這是一個用來偽裝的身份。

  ??就好像，沒人願意以早上剛起床後的那個自己，去麵對別人。

  ??我們總要洗漱一番，女的還要化一下妝。

  ??然後穿上得體的衣服，戴上一張張的麵具。

  ??如果你看到一個人笑了，也許他內心其實一點兒也不開心。

  ??如果你看到一個人哭了，也許此刻的他確實想哭，甚至已經幾乎崩潰。

  ??成年人的崩潰，往往隻需要一句話，一個眼神，又或者隻是一個動作。

  ??我們總以為自己很堅強，但有時候我們很脆弱。

  ??就像我，哦抱歉，我並不認為自己很堅強。

  ??這樣看來，我如同我所想的一般，是個脆弱的人。

  ??但我並不是一張紙，我隻是無根的浮萍。

  ??好吧，放棄懷疑，說點別的。

  ??哈姆雷特說過“To be or not to be”，你們覺得他是在同他自己說，還是在對著觀眾說。

  ??That is the question。

  ??但其實呢，完全以演員的選擇而定。

  ??看起來好像很隨意的樣子，但並不是這樣。

  ??不過，這一點和你我都無關，可以放到一邊。

  ??你們個人感興趣的話，可以自行深入研究。

  ??然後快進到你們撞南牆，頭破血流，或者毫發無傷。

  ??說回敘事，你們也都發現了，我壓根兒不是在說小說的事兒。

  ??我想在這裏談戲劇，因為我最近突然開始對這個感興趣。

  ??我還想著買本書看，看看自己能否在戲劇創作上，有那麽一丁點的了解。

  ??然後因為囊中羞澀，不得不放到發工資以後再去做。

  ??我從未因為寫書而賺錢，這是曾經的我寫的。

  ??但現在我想說，我雖然因為寫書而賺過錢，但買本書都不夠。

  ??當然，這是在刨除了全勤之後。

  ??如果算上的話，那肯定能買很多書。

  ??比如說我一直想買的老滾設定書，六百多。

  ??我尋思著，是不是發工資之後一塊兒買了。

  ??又忽然想到我還想買個手機，五千多。

  ??再一看工資，可能也就不到六千的樣子。

  ??加上我現在有的，似乎還是無法全部買到手。

  ??人總是要有取舍的，這件事我很小的時候就知道。

  ??然後我買東西往往喜歡，湊個“整數”。

  ??但是沒辦法，我在做選擇的時候經常茫然。

  ??最終不是全都要，就是全都不要。

  ??於是久而久之便放棄了做選擇。

  ??不過現在看來，我其實可以晚點要新手機。

  ??畢竟我的手機還可以用，雖然內存確實快不夠了。

  ??天知道我到底是怎麽用的，這內存是越用越少。

  ??可我知道，這手機裏確實有很重要的東西，始終阻礙著我將其恢複出廠設置。

  ??隻是有的時候，我找不到它們中的一部分。

  ??它們就好像藏在我人生中的某個角落裏，會在某個不經意間，被我在手機裏找到。

  ??忽然感傷，然後想到自己是在說敘事來著。

  ??也發現，不知不覺間，快兩千字了。

  ??當一個戲劇的故事涵蓋很長的時間，以及很多的角色時，劇作家通常可能會選擇設置一個非角色的敘述者站在舞台邊。

  ??執行任務：呈現曆時，介紹角色，針對無法在場景中直接戲劇化處理的行動作出解釋和說明。

  ??舞台上的敘事者如果對觀眾展現出了對曆史和人物如神般的知識，那是非常正常的，那是他的任務。

  ??而他要做的，就是不帶半點兒個人欲望的執行任務。

  ??這些人高於戲劇，促成了故事的講述。

  ??當然，也會有人不這麽做。

  ??他們既想著敘述故事，指揮觀眾的觀點；又想著踏入戲劇性的場景，扮演其中的一個小角色。

  ??比如我，這樣的人。

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